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釜山电影节本质上是为了推广韩国自己的电影，自从韩国确立了以文化立国的方针之后，不止是女团男团爱豆们在这个政策下一路乘风破浪，韩国电影人也在韩国政府的扶持中涌现出了一大批优秀的电影人。
年八月：“不过我觉得他们开头有点走偏了。”
柳苇点点头。
这是一个有点意思的现象。
以电影出名的好莱坞当例子，奥斯卡一直以来的评选标准就是：悲惨和痛苦。
男女明星们不扮丑不扮老就不可能得奖，一定要挖掘人性和社会的阴暗面才行。
这是最出名的审丑了。
不过美国有政-治-正-确这杆大旗，所以它们自己玩这一套还是挺正常的。
可欧洲其他国家也跟着玩这一套就有点……傻呼呼的了。
柳苇在课上简单学了一遍欧洲电影史之后觉得欧洲各国大概是被美国的文化给软殖民了。
总之，丑化自己来取得艺术上的成就，成了电影人的共同追求。
她自己就是演员，很清楚演戏是怎么回事。
这不是现实，而是单独选择一方面来放大。
现实是更多元的，电影这种文化载体受限于时间和人物，它就不可能表达多元，它就是单一的，为了给观众强烈的冲击感，留下足够的印象，它势必需要放大刺激。
韩国电影目前在外国让人有印象的影片就没有一部是讲韩国好的，全是在讲韩国坏的。
如果有外国人单纯从电影来了解认识韩国，他对韩国的印象肯定会更单一。
虽然年八月觉得这些韩国导演钻牛角尖了，但是她做为一个外国人，就不多发言了，最多跟朋友骂一骂贬一贬，顺便看好自己的演员别让她被韩国导演拐跑。
——看看！
韩国电影都这种风格，你可千万不要去拍他们的片啊！
拍不好的！
既然是推广韩国电影的电影节，虽然叫国际电影节，但其中大部分奖项是单给韩国电影列的。
只有两三个是给韩国以外的电影的。
年八月瞄准的是亚洲年度电影人奖。
获奖者：当然是柳苇。
这部电影在投拍之时就已经确定了，是要捧她。
方芳就是为了这个目标才投资的。
年八月也是在谈妥了之后才签合同的。
所以《幸福小区》这个电影全部都是为了捧女主角来设计的。
从情节到立意，从人物设计到剧本设计。
全片其他人物都是配角，配角的人生是固定的，没有递进，他们的人生从开始就被注定了，观众不用看到最后都知道他们会是什么结局。
只有女主角不一样，观众在看到结局前会一直被她的命运牵动，她会怎么做，会怎么选，眼前是死路还是活路，她吸引观众看下去。
国内的版本会让观众为女主角叹息，悲伤，同情。
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