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梁平没让杜老板等太久就去汇报了。
梁平：“是个老本子，写的人是个老编剧了，以前也是挺出名的，这是她藏在手里的，一直没拿出来。
上回思思去央视拍电视剧，叫她看上了，就想把本给思思拍。”
杜海丰还是信这个说法的，红气养人，柳思思正是红的时候，现在就是人人都惦记她，有什么好事都想找她。
杜海丰：“是个大女主的本吧。”
梁平点头，笑着说：“对，是个女编剧写的。”
这一说，杜海丰就更明白了。
女编剧和男编剧写女角色，出发点和落脚点都不一样。
他也是对这些有过了解的，虽然都是外行人的发言。
比如拍女演员能拍得特别好看的导演，找他导戏，那多数就是为了捧女角，还要是年轻的女角，不漂亮的他都不导。
他能发掘出女演员身上的色相之美。
其实在行业内也有一些不成文的小窍门，比如拍女演员，最好找男导演，拍男演员，那最好找女导演，写剧本，感情本最好是女编剧，商业本就最好是男编剧。
男编剧注重爽，商业剧本不需要太高深的内涵时，爽其实是最重要的，有的编剧优秀到能把一个电视剧的剧本浓缩成两句话，第一句：男主角被兄弟背叛；第二句，男主角打回来杀兄弟。
至于电视剧要多少集，那就可以给男主角安排多少个兄弟，一个个拉出来，把这个套路一再的玩，来回四遍，观众都不会腻的，这样一个四十集的电视剧就差不多可以搞定了。
女编剧的优秀之处在于感情会很细腻，像韩剧、日剧、港台剧中的感情戏，可以来来回回的反复，男女主角可以分手再复合，再分手再复合，只要观众不烦，他们俩这恋爱就可以一直谈下去，其间再把父母给拉进来，父母也可以谈恋爱也可以分手也可以闹小，再身世搞一搞，生病破产断腿瞎眼……总之，意外有多少，全看观众还想不想继续看。
杜海丰不搞性别歧视，他一听是女编剧写的大女主戏，就往感情本上靠了。
柳思思年轻啊，感情本拍好了也是很吸金的。
观众都爱看年轻美女谈恋爱，十多四十多还成天爱来爱去的，观众就很难入戏了，这个年纪操心点父母身体、家中房贷、孩子的教育才对。
他点点头：“有没有什么问题？这个本怎么捂这么久？”
一个本如果好，这个编剧不可能不放出来。
一直捂着，就等于是有问题的。
梁平就笑：“您一听就听出来了。
这个本，这个万编写得很早了，也确实写得很不错，早年也推荐给央视那边想拍，但两边没谈好就算了。
它是个科幻本，还是个科幻爱情剧。”
杜海丰：“科幻啊，那几年前确实难搞。”
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