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“你主业是做什么的？”
副主编岔开话题问：“你挺有钱的吧？”
张宇文小心翼翼地答道：“只能说，不用为三餐奔波。”
副主编：“这就对了，我猜测你接触的人实在太少，而且你也没有真正地去观察人。
你不需要求生，不用看人眼色，也不用去猜测别人内心真正的想法，你笔下角色们的动机、目标，都不真实。
换句话说，没有真实感。
就像许多演员，在光鲜亮丽的舞台上表演。
一眼看上去很热闹，却不能让人产生共鸣。”
“嗯……是的。”
张宇文有点垂头丧气，接受了这个批评。
“如果你想写出好作品。”
副主编又说：“就要多和人打交道，不能闭门造车。
你一个人住？”
“对。”
张宇文这一年里，每天都待在家写这部作品，故事里的角色们都是他幻想出来的，他擅长从文学名著里寻找人物原型，并根据自己的想像力重新演绎、发挥。
在戏里，他为编剧创造的角色们进行再加工，令它们行事夸张且个性鲜明，每个角色都有自己独特的标签，犹如从漫画中走出来的人物。
经过了演员的再次诠释，显得很生动。
然而一旦剥除了片场的光晕渲染与表演艺术的外衣，只剩下文字时，张宇文的创作缺点便暴露无遗。
也是，所有的作家都需要观察人，需要有特殊的生活经历，才能写出好作品。
张宇文带着自己的书稿，备受打击后回家去，他总结了自己毕业后这数年的事业之路，一切都顺风顺水，金钱与资历犹如送上门来一般，导致他早已忘了科班的创作课程上，恩师所讲的──人物创作最重要的一点就是接触人，观察人。
张宇文不但没有怨恨主编，反而很感激他为自己指点出了一条明路。
他没有放弃，他还是想成为作家，想名垂青史。
然而将人生目标定为“名垂青史”
的人大抵不会成功，反而容易遗臭万年，唯独真正热爱并为其付出一生的事业才能常青不朽。
第二天，他收拾精神，搭乘地铁，观察上班族们疲惫的神态，又来到江南的住宅群附近，看出出进进的人。
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