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其一：栩栩如生。
其二：多多益善。
两者可以结合，但这属于绘画的部分，不在属于覆写。
覆写需要印象，而这个印象以深刻为主。
怎样的死亡才能给你留下印刻的印象？又是怎样的死亡才能催生诅咒？比如不公。
一群人围殴凶手，对于凶手来说公平吗？有失偏驳。
危机爆发之际，一切重写，凭啥你们这么弱？弱到需要围攻，凭啥凶手又要接受围攻？要知道我们都属于同代的好吧，难道你们是后代？同代相争，以多欺少，自是不平。
虽说同代也分强弱，但有多少重要吗？没有。
持强凌弱而至死是负，这属于小事的积累，若诅咒不曾爆发，至少负了不会有诅咒这回事，顶多算是背了债。
多少不平事，多少负心人。
不平事更加深刻，而负心人更加生动。
持强凌弱，这个强者只是随意的扫灭弱者，这个弱者是不是不值一提，印象很浅？但生动的则是死后的覆写。
印象两分。
前者死板，后者生动。
前者注重于生前，而后者注重死后。
一个是死印，描绘仅仅三个字：它死了。
他是谁？不重要。
重要的是他是怎么死的，根据现实重想死者生前死亡的过程，以定局为收尾，结成死印。
过程不完整，过程模糊了，不重要，重要的是这印是深刻的。
这个谁死了。
当想到想不起来的事后，覆写完成，看到它死了，但却想不起这个谁死亡的过程了。
遗忘了，因它死了，如此简单，自己是想不起了，但它却记起了自己死亡。
至于另一个更加生动的，则用其他的作为表示，比如说另外四个字：它还没死。
为了追求更精简，自然是写的越少越好，比如一个字：死。
代表死亡。
一个字：生。
代表心有不甘。
整本书上，都是重复的字，重复的笔画，初期就是这样干，在未成长到一定程度之前，在意境融入于字里行间，纯属扯淡。
生动的就是编织死后的心理活动。
人死不能复生，但在想象中，尸体在蹦跶起来是不是挺正常？肯定的。
为了更加快速一点。
对着尸体想是不是挺好？比如自己就是那个强者，想象尸体起来一次又一次的把自己给掐死，但自己是凶手？不是。
看看尸体，在看看那个字，这是灌入，凶手具体是谁不重要，这个字才是凶手。
同时，那个死字也是同样的，它代表死亡的过程。
弱者想反杀凶手，而死者也是同样。
对着印，对着想，直至字体模糊。
当然，有些时候，书太重太厚，不能随身带着跑。
要不搬尸？人家也不一定给你搬。
为什么很多说载体通常是不完整的？因在初期拆卸是不是更加便捷？就是这样，但这样不利于载体完整。
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