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他不会直接说“你这样演不对”
,而是用“如果这样会不会更好”
的句式,给出具体的调整建议。
“对,就是这样。”
在柳亦菲第三次尝试后,何越点点头,“你刚才那个停顿很好——在柯布说‘梦境里什么都有可能’时,你垂下眼睛的那一秒,正好表现出阿丽瑞德妮的怀疑。”
柳亦菲松了口气,这才发现自己手心都是汗。
不是因为紧张,而是因为全神贯注。
“谢谢你,何老师。”
她真诚地说。
在剧组,她和其他人一样称呼他“何”
,但私下里,她更愿意用“何老师”
这个带着敬意的称呼。
何越摆摆手:“叫我何越就行。
在片场,我们都是演员,没有老师学生。”
但柳亦菲知道,她就是从他身上学到了太多。
不仅是演技技巧,更是一种态度——对每个镜头的极致认真,对每个角色的深刻理解,对电影本身近乎虔诚的敬畏。
接下来的拍摄强度极大,有时一天要拍十二个小时。
柳亦菲几乎把所有的休息时间都用来准备,剧本上密密麻麻写满了批注,有些是何越讲戏时说的要点,有些是她自己的理解。
有场夜戏,她和莱昂纳多有一长段关于梦境伦理的对话。
开拍前,她紧张得在片场角落来回踱步,嘴里念念有词。
“别紧张,莱昂纳多人很好,而且这场戏的重点是思想的交锋,不是演技的比拼。”
何越不知何时走过来,递给她一杯温水。
柳亦菲接过水杯,苦笑道:“但我怕我跟不上他的节奏。
他的表演太自然了,就像真的是柯本在说话,而不是莱昂纳多在演柯本。”
“那就不要想着‘跟上’。”
何越说,“阿丽瑞德妮本来就是新人,她对柯布既好奇又警惕,有点生涩反而更真实。
记住,你不是在和莱昂纳多·迪卡普里奥对戏,你是在和柯布对话。”
这番话点醒了她。
拍摄时,柳亦菲放下了“不能输”
的包袱,专注于角色本身。
当莱昂纳多用柯布那种疲惫又执着的语气讲述亡妻的故事时,她自然而然地流露出阿丽瑞德妮的同情与不安。
“Cut!
很好!”
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