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他不会直接说“你这样演不对”
，而是用“如果这样会不会更好”
的句式，给出具体的调整建议。
“对，就是这样。”
在柳亦菲第三次尝试后，何越点点头，“你刚才那个停顿很好——在柯布说‘梦境里什么都有可能’时，你垂下眼睛的那一秒，正好表现出阿丽瑞德妮的怀疑。”
柳亦菲松了口气，这才发现自己手心都是汗。
不是因为紧张，而是因为全神贯注。
“谢谢你，何老师。”
她真诚地说。
在剧组，她和其他人一样称呼他“何”
，但私下里，她更愿意用“何老师”
这个带着敬意的称呼。
何越摆摆手：“叫我何越就行。
在片场，我们都是演员，没有老师学生。”
但柳亦菲知道，她就是从他身上学到了太多。
不仅是演技技巧，更是一种态度——对每个镜头的极致认真，对每个角色的深刻理解，对电影本身近乎虔诚的敬畏。
接下来的拍摄强度极大，有时一天要拍十二个小时。
柳亦菲几乎把所有的休息时间都用来准备，剧本上密密麻麻写满了批注，有些是何越讲戏时说的要点，有些是她自己的理解。
有场夜戏，她和莱昂纳多有一长段关于梦境伦理的对话。
开拍前，她紧张得在片场角落来回踱步，嘴里念念有词。
“别紧张，莱昂纳多人很好，而且这场戏的重点是思想的交锋，不是演技的比拼。”
何越不知何时走过来，递给她一杯温水。
柳亦菲接过水杯，苦笑道：“但我怕我跟不上他的节奏。
他的表演太自然了，就像真的是柯本在说话，而不是莱昂纳多在演柯本。”
“那就不要想着‘跟上’。”
何越说，“阿丽瑞德妮本来就是新人，她对柯布既好奇又警惕，有点生涩反而更真实。
记住，你不是在和莱昂纳多·迪卡普里奥对戏，你是在和柯布对话。”
这番话点醒了她。
拍摄时，柳亦菲放下了“不能输”
的包袱，专注于角色本身。
当莱昂纳多用柯布那种疲惫又执着的语气讲述亡妻的故事时，她自然而然地流露出阿丽瑞德妮的同情与不安。
“Cut！
很好！”
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