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“呼喇喇风吹叶落，震山林阵阵虎啸，百忙里走不出山前古道！”
就见林一南蹚水，追着大船吼着。
“吓得俺魄散魂消，魄散魂消，红尘中——”
“误了俺武陵年少！”
……
朴锡康怔愣着看着这一幕，心潮涌动。
他在自己的剧组，素来有‘暴君’之称。
他一遍遍地压迫演员，就是希望这些演员能演出他所求的东西，那种癫狂和冷漠共存、那种欲望还有发泄。
他希望演员贡献出毫无保留的表演，那种喜怒哀乐令人震颤的东西。
但演员接受不了他的这些想法。
也很少有演员真的演出来那种东西。
所以朴锡康最喜欢的就是贬低他的演员，不是他们演得好，是朴锡康将他们拍得好。
现在他在屏幕上看到了他所求的东西。
一个演员，凭一己之身，渲染了一整部电影。
他让它悲凉了。
让它惶恐了。
让它孤独了。
真的有一种演员，可以决定电影的气象。
……
如果说罗布里之前的表演在现场这么多影评人和演员的眼中，只是循规蹈矩，偶有出彩——
那么到了这里以后，他们就重新睁大了眼睛，开始谛视这个角色。
他们不一定听得懂林冲夜奔。
但他们一定听得懂《莫斯科保卫者之歌》，因为他们知道，红军要上战场了。
他们也一定听得懂《马赛曲》，因为他们知道，巴黎人民要牺牲了。
他们听到《夜奔》，也就知道……去国离乡的含义了。
这种悲情，真的只用一首歌就表达了出来。
……
然而这只是，电影的前三分之一。
很快，林一南就陷入了诉讼官司中。
有人看中了他家的田地，他的祖产。
一个二十出头的年轻人，如何能保护的了这些？
只落得个无处伸冤、家产罄尽、流落养济院的下场。
所谓的养济院，也不过是黑市人口买卖的地下场所罢了。
你以为华工为什么会沦为华工？
如果一个国家强盛有力，他的人民，又怎么会被奴役被欺压？
如果这个国家的政治不贪腐横行、无药可救，又怎么会帮着外人，欺压本国人民？
所以当初焦导和主创人员构思电影的时候，就明确一点，华工的形成，的确有当时世界背景下奴隶贸易的根本因素，但也同样有当时的清政府无所作为，失去管控，从南京条约开始逐步沦为半殖民地半封建社会的原因。
我们不光剖析你们。
我们也剖析我们自己。
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