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就像是在对亲妹妹一样。
但唯独没有將她当成一个漂亮的女人。
在章偌楠胡思乱想的时候，影厅內的光线暗淡下来，所有人都安静了下来，静静地欣赏著，电影《自由广场》。
“我输了。”
电影看到五十分钟左右，苏沦便知道，自己输在了哪里。
《自由广场》这部电影，与《孤注一掷》最大的区別是，电影充满了形而上的哲学概念。
根本没有多少夺人眼球的剧情。
但仔细看会发现，每一个镜头语言，每一个故事小段落，都充满了各种隱喻。
所谓的广场，象徵的是一个契约平台，而这是欧洲所谓文明社会的基础。
但电影通过男主人公，在广场进进出出，在道德边缘上反覆拷问自己，分明是在隱喻，中產阶级的虚偽和自欺欺人。
这种表述，也太暖昧了。
而她拍的《孤注一掷》，就没有这么多花哨的套路，而是將现实世界存在的社会问题，直接拋了出来。
就像战场上的重锤一样，躲都躲不开。
而《自由广场》里面的哲学概念，与社会学的议题，则更像是在拋出问题，但却不回答，引人深思。
就像一把精美而又锋利的匕首，却被藏在地图里面，要层层翻开，才能最后图穷匕见。
“卡夫卡。”
坐在苏沦的旁边，忻玉坤从编剧角度来考虑，看了这部电影的文本剧情之后，不由自主想到了一个荒诞文学大师【卡夫卡】。
在这部电影里面，美术馆作为“文明高地”
，却对流浪汉的求助视而不见。
策展人一边高谈人道主义，一边对底层困境冷漠疏离。
这样的议题，显然更加的广泛，具有全球共通性。
尤其是在欧洲，在这个年代，充满了难民危机，民粹主义横行。
苏沦和忻玉坤等人，对於欧洲出现的各种情况，虽然有一些了解，但没有切身的体会。
但是，这部影片反映的社会议题，甚至在展望一种欧洲的未来情况，从选题角度来讲，可能比《孤注一掷》要更加高明一些。
一个是现在发生的现象。
一个是未来有可能出现的预言。
概述现在很简单，但展望未来，却是一件非常难的事情。
“小苏，別这么灰心丧气。
我觉得，我们的电影更好一些。
就像一把重锤，狠狠砸在人的心臟上，让人窒息。”
忻玉坤其实已经知道，苏沦大概要输了。
在来之前，他就知道，苏沦想要拿下金棕櫚奖的概率，几乎为零。
除非，本届坎城电影节，没有什么强劲对手。
但是，坎城电影节怎么可能没有强劲对手呢？
除了这部电影之外，接下来还有一部《牡丹花下》，索菲亚·科波拉拍的。
尼古拉斯·凯奇的堂妹。
《教父》的导演，弗朗西斯·科波拉的女儿！
论人脉背景，论电影质量，她也不输多少。
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