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薄紫的念从天际线上飘下来,飘得比原来更轻更远,它在画:可以念。
墨绿的记从山脚根部长出来,沿着树干一层一层往上叠,叠得比原来更稳更厚,它在画:可以记。
金红的够从那些最老最旧的画架上重新亮起来,亮得比原来更暖更浓,它在画:可以够。
它们把混沌的原话用整片宇宙的构图全部画了出来。
这就是“以美学为法则,创世如创作”
——它们不是在造山造海,是在画“可以”
;不是在造光,是在画“可以暖,也可以不暖”
。
然后它们开始画“可以不”
——暖金的暖在画面左边轻轻晕开,晕出极淡极淡极轻极轻的一小片灰白,灰白不是死亡,不是沉默,不是没有——是“可以不暖”
。
蓝灰的等在画面右边轻轻散开,散成极细极细极透极透的一小片淡青,淡青不是不等,不是放弃,不是遗忘——是“可以不等”
。
薄紫的念在天际线上空轻轻飘远,飘成极淡极淡极远极远的一小片透明的白——是“可以忘”
。
墨绿的记在山脚根脚轻轻松开,松开极细极细极疏极疏的一小片淡灰——是“可以不记”
。
金红的够在那些老画架最深处轻轻暗了一瞬,暗成极淡极淡极柔极柔的一小片银灰——是“可以不够”
。
但灰白旁边,暖金还在亮着,它是“可以暖,也可以不暖,但我选了暖”
。
淡青旁边,蓝灰还在等着,它是“可以等,也可以不等,但我选了等”
。
透明旁边,薄紫还在飘着,它是“可以念,也可以忘,但我选了念”
。
银灰旁边,金红还在亮着,它是“可以够,也可以不够,但我选了够”
。
这些笔触不是把“可以不”
画成反叛,画成破坏,画成灭亡——它们只是把“可以不”
画成另一个选项,放在“可以”
旁边。
两个选项同时浮在画布上,像墨绿深处那点淡灰从根脚轻轻散开,散成极细极细极疏极疏的一小片“可以不记”
,但墨绿还在,根还在往上长。
“可以不”
不是否定,“可以不”
是“自由”
。
真正关键的那一笔就落在艺术宇宙的深层结构里:从来不是把“可以不”
抹掉,“可以”
才成立——它是让“可以不”
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