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从当代西方美学的发展历史看，语义学美学对欧美的美学和文艺批评影响很大。
自瑞恰兹创立语义分析方法之后，语义批评作为一种批评方式在西方文艺批评界盛行起来，瑞恰兹对诗歌内在含义的语义分析和细读方法对新批评派的文本批评理论也发生了重要的影响，他本人则被认为是新批评派的重要前驱之一。
不过实事求是地讲，瑞恰兹的美学理论在某些重要问题上，尤其是在艺术与人类生活的关系问题上，与新批评派的基本观点是截然对立的，新批评派只不过是将瑞恰兹语义学美学的某个方面加以进一步的发展。
此外，瑞恰兹的语义学美学对分析美学和结构主义美学也发生了直接的、重要的影响。
虽然瑞恰兹的语义学美学与维特根斯坦创立的分析美学基本上是同时代产生的，但瑞恰兹的美学观点显然对维特根斯坦以及后来的莫里斯、韦兹发生过重大的影响。
在美学上维特根斯坦及莫里斯、韦兹采取了比瑞恰兹更为激进的取消主义立场，认为对美和艺术下定义是完全不可能的，他们从消除语言使用上的混乱出发，最终完全否定了把美学作为一门学科来加以研究的可能性。
[2]同上书，149页。
[3]奥格登、瑞恰兹：《意义的意义》，141页。
[4]同上书，139页。
[5]赵毅衡编：《“新批评”
文集》，297页，北京，中国社会科学出版社，1988。
[6]赵毅衡编：《“新批评”
文集》，297页。
[7]同上书，297页。
[8]同上书，301页。
[9]瑞恰兹：《文学批评原理》，英文版序言。
[10]同上书，15页。
[11]瑞恰兹：《实用批评》，180页。
[12]同上书，序言。
[13]瑞恰兹：《文学批评原理》，15页。
[14]瑞恰兹：《实用批评》，序言。
[15]瑞恰兹：《文学批评原理》，215页。
[16]瑞恰兹：《实用批评》，354页。
[17]瑞恰兹：《实用批评》，277页。
[18]瑞恰兹：《文学批评原理》，66页。
[19]瑞恰兹：《文学批评原理》，194页。
[20]瑞恰兹：《文学批评原理》，59页。
[21]同上书，6页。
[22]瑞恰兹：《文学批评原理》，10页。
[23]同上书，9页。
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