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第一次和姐姐米瑞尔**，他脱一件衣服，她就跟着脱一件，两人合计脱了六件，罗什就这么亦步亦趋地，写了长长一段。
那个细嚼慢咽，品尝爱欲，慢慢卸掉隔物，接近对方的节奏，真琐碎，也真美。
他形容“我”
对米瑞尔的爱：“我们的爱就像跟着我们的孩子，有时饥饿，有时沉睡。”
孩子的主要特点就是行为不成形，不负责，罗什的爱就是这个味道。
他的暧昧，不是一种困于客观条件的情境暧昧，而是生性暧昧，不会别样的爱。
这爱没有侵略性，他和两姐妹都不避讳彼此的风流事迹。
罗什对妓院也有好奇心——当然没有侵略性，试想一个有侵略性之物，一把刀，一把斧头，首先它得有形状，有力量源，有挥刀的动作，有它孰不可忍之边界。
这些，罗什都没有。
对着米瑞尔，他等了一生的朝觐，他力量的顶点也不过是“如果她要求，我可以娶她”
。
人为刀俎，我为鱼肉——他是永远的被动式。
这样无骨的男人，本应是我讨厌的类型，但一种洁净感将亨利-皮埃尔·罗什拯救了。
他和妹妹安娜告别，安娜说“我走到那棵白杨树下会回头看你的”
，他们刚刚有过**，却仍像罗什撑伞坐在公交车顶层体验伦敦的雾一样，对彼此存着干净的渴念。
还有他们三人那些幼稚但纯真的游戏，抱猪跑之类的，使人不禁觉得，用一种成年人秩序世界里的量杯去衡量他们的行为，这严肃似乎不合时宜。
并且他的暧昧是匀质的，他对别人也宽容，并不过分介意姐妹俩有其他的伴侣。
他与姐妹俩的故事，在上完床之后都滑向低谷，他喜欢靠近爱，把玩爱，经营爱的前戏，把手伸进爱的柔波中感受那流动的美，却不会用一生做容器盛放爱。
姐妹俩都嫁给了别人，很多年后，他看到米瑞尔的女儿，那小小孩子的身体里，盛开着她母亲的姿态——笃定和灿然，他追随这孩子走过了整个博物馆，没有说话。
“我永远不会让她生出这样的孩子”
……是的，那是强健的、有行动力的、形状完整的人才能有的镌刻能力。
一朵云只能无心而出岫，留下影子，然后，流走。
暧昧，就是这样一朵无锋却伤人的流云，它不可触，不可深想，又不能忘。
那是一片无法收割的心事，你只能凛然于它的温柔。
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