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但是你看的时候,就看到一个女人在边搭娃娃屋边随意介绍,在玩。
我年轻时特爱看小说,但小说其实是横向长肉的,你要深刻地读懂它,还得有两个助手:一是书中背景和常识的补充,二是纵向的思想整理。
小说是魄,其中蕴藏着道理的魂。
以人为喻,思辨文是肌肉线条凸显的健美运动员,小说是骨架优美的美妇人。
后者的骨骼你看不见、想不到,但是其实是结构部件。
小说差不多是我最喜欢的文体了,它们不是抽象理念的堆积,而是充满了鲜活和真实的感受,不是在分析水的分子式,而是把手伸进水流……就像生活本身。
作家是文字工作者,但他们的活动空间远远大于书斋,这些外围的爱好其实都营养了文心。
文字的活力,得自文字之外的东西。
这类似于气功中的“采气”
,就是从万物之中,将各种不同能量流采集体内,激发自身内在的潜能,培养充实元气——所有的生命经验都是流动性的,至于绘画、诗歌、小说、评论、紫砂壶……只是它的一种盛放形式。
而艺术是什么呢?一朵花,熏风来袭,它自盛开,一只鸟,旭日东升,它自鸣叫,这是生命喜悦的满溢和喷溅,是“我”
之为“我”
的一种必然,它不是美学理论的作品,它是生命力自身的作品。
写作,不是在课堂里听课听出来的,而是生命热情的凝结,所以,听到有些艺术家改行成作家了,又有些作家下半生转行去研究文物了,或是某个农妇刚识字扫盲,就写了好小说之类的新闻,我从不吃惊——生活是世间文章,文章乃纸上生活。
它们本来就是一体的。
常常有人问:“你怎么处理生活与文学的关系?”
我说:“生活即文学,早晨六点开始读书,这就是我的生活,读四个小时之后停下来做家事,洗一个碗,看窗外的椿树长出新芽,那也是文学。”
生活滋养文学,文学烛照生活,这是一个完整流动的能量环,缺一不可。
文学将心脑信息处理器升级,使你对生活的味觉更加丰富,而生活是文学的食粮,喂哺着它。
有时,它们也会充当对方的隔离带,而这种离开,是为了更好地接近。
就像禅宗里说的:“你忘记了月亮,就得到了月亮。”
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