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但一刹那间，我又消沉、颓唐，以至于绝望。
因为过去种种忧患伤害了我的神经，使它由过敏而变成衰弱。
我对人事都怀疑。
这江苏人与我萍水相逢，他的话岂可尽信？况在找车难于上青天的今日，我岂敢盼望这种侥幸！
他的话多分是不负责的。
我没有把这话告诉我的家人，免得她们空欢喜。
岂知这天晚上，赵君果然带了司机来了。
问明人数，点明行李，叮嘱司机。
之后，他拿出一卷纸来，要我作画。
我就在灯光之下，替他画了一幅墨画。
这件事我很乐愿，同时又很苦痛。
赵君慷慨乐助，救我一家出险，我写一幅画送他留个永念，是很乐愿的。
但在作画这件事说，我一向欢喜自动，兴到落笔，毫无外力强迫，为作画而作画，这才是艺术品，如果为了敷衍应酬，为了交换条件，为了某种目的或作用而作画，我的手就不自然，觉得画出来的笔笔没有意味，我这个人也毫无意味。
故凡笔债——平时友好请求的，和开画展时重订的——我认为一件苦痛的事。
为避免这苦痛，我把纸整理清楚，叠在手边。
待兴到时，拉一张来就画。
过后补题上款，送给请求者。
总之，我欢喜画的时候不知道为谁而画，或为若干润笔而画，而只知道为画而画。
这才有艺术的意味。
这掩耳盗铃之计，在平日可行，在那时候却行不通。
为了一个情不可却的请求，为了交换一辆汽车，我不得不在疲劳忧伤之余，在昏昏灯火之下，用恶劣的纸笔作画。
这在艺术上是一件最苦痛、最不合理的事！
但我当晚勉力执行了。
[66]
次日一早，赵君亲来送行，汽车顺利地开走。
下午，我们老幼五人及行李十二件，安全地到达了目的地都匀。
汽车站壁上贴着我的老姐及儿女们的住址，他们都已先到了。
全家十一人，在离散了十六天之后，在安全地带重行团聚，老幼俱各无恙。
我们找到了他们的时候，大家笑得合不拢嘴来。
正是“人世难逢开口笑，茅台须饮两千杯！”
这晚上十一人在中华饭店聚餐，我饮茅台酒大醉。
一个普通平民，要在战事紧张的区域内舒泰地运出老幼五人和十余件行李，确是难得的事。
我全靠一副对联的因缘，居然得到了这权利。
当时朋友们夸饰为美谈。
这就是张其昀先生所谓“艺术的逃难”
。
但当时那副对联倘不拿出去晒，赵君无由和我相见，我就无法得到这权利，我这逃难就得另换一种情状。
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