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疏卷：火车笔记（二）
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一 蛙
鸡滋：鸡皮疙瘩。
犸狫：猴子。
——《李跃豆词典》
她从未记得母亲抱过她，自己也未有一秒想到去抱抱母亲。
身体在至亲中都难以亲近，在别处更是不能。
自四十出头，她就再也未与任何人有身体上的触碰，男女老幼，哪怕只是，手指头轻轻触抚。
礼节性的握手除外。
性的关系自然更是没有。
她觉得正常的感情枯竭了，灵魂的一部分，生活和感觉瘫痪了，但说不出是哪个部分。
她有时觉得她的生活不属于自己。
有时会有淡淡的厌恶感。
不知道问题出现在哪里。
比起年轻时，她对两性关系似乎更有渴望，但也更没有握住这种关系的信心。
路过永州（“永州之野产异蛇黑质而白章”
，就是这个永州）时大暴雨刚刚停歇，水塘和水洼满出来，蛤蟆的叫声震耳欲聋，这种癞蛤蟆，我们幼时叫“你我大水鬼”
，叫了“你”
又叫“我”
，“它肚里无衷藏有一副锣鼓咩？”
我问过吕觉悟爸爸，他说蛤蟆不是叫的，是由两腮里面的气囊鼓动发出声音。
蛤蟆，有些方言叫它蚂拐。
蚂拐这个词像黄蜂蜇了我一下，紧接着蜇了我更多下，它们纷至沓来，在浩大的蛙鸣中一阵又一阵。
这叫声唤醒了我。
我确凿记起自己曾经写过十首与蚂拐有关的歌，我能想起其中几首的歌名：《五更蚂拐歌》《公蚂拐出洞找母蚂拐歌》《蚂拐受孕歌》《小蚂拐出世歌》……我望向虚空中的稿纸，但一行都看不清了，是用圆珠笔写在稿纸的背面，满满几大页。
那是我唯一写下的歌词，也是至今仍然值得骄傲的诗歌。
但我没能留下它们。
是霍先要拍一部神话剧，本来改编自《百鸟衣》，改得面目全非只得另取他题。
制片方期望拍成一部歌舞片，共有十首歌。
既如此，歌词攸关成败，剧本原作歌词令他不满。
“你来写！”
他断然指令。
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