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而有些老作家，随手拈来，信笔写去，不加雕饰，不特意安排，看似随随便便，偏偏著手成春，无论篇幅大小、题材广狭，写出来就是妙文。
这就达到了“无法之法”
的境界。
明代的徐渭说东坡的文章“极有布置而了无布置之痕迹”
，说的正是这种境界。
这种“无法之法”
才是我们所期望的。
3．循规蹈矩与越出规矩
说到写文作诗的法则，我们想到这样一个问题：是循规蹈矩好呢，还是越出规矩好？古人说最好是在规矩的圈圈里面随心所欲，无拘无束。
这实在不是容易的事儿。
明代的徐渭关于法度的看法倒是别有新意，读来也极有趣。
他谈的问题，是诗的循规蹈矩与越出规矩——也就是以人为主还是以我为主的区别。
他用女子初嫁与年老后的不同情态作比方。
这个比方极漂亮：
女子刚嫁人的时候，行为很谨慎，装扮也十分细心，不敢有一点放肆，一点轻忽，那是按他人公认的标准学做好女人，极为不自由。
刚学写诗的人，也必然经过这样一个看别人眼色的阶段。
等到媳妇熬成了婆婆，养育子女成人，已是俨然一个“老祖宗”
，再不必取悦于人，令由己出，行动随便，这样就进入了自由的境地。
这个时候，如果要老太太涂脂抹粉，扭腰摆屁股，是极不像话的。
诗人到了成熟的时候，不再注重表面的好看，也不屑于旁人的批评，只顾自己任意抒发，这情形不是很有点像熬成婆婆的老太太吗！
（《徐渭集·书玄草堂稿后》）
文章之道有时确实是这么回事儿。
看似超出了规矩，实际上技巧之类，早已成为内在的、自然的、无须刻意追求的东西。
得之于心，即可应之于手。
作文章，当然不能像拘谨的小媳妇，而应任情挥洒，舒展自如，但并不伤规矩。
4．平淡与绚烂
真正美的艺术品应当是自然而然，天生而就，没有人为的痕迹。
“清水芙蓉”
式的自然美是古人孜孜以求的。
具有自然之美的作品，在风格上就是平淡。
苏东坡在给侄儿的信中谈及平淡，他说：
凡文字，少小时须令气象峥嵘，彩色绚烂，渐老渐熟，乃造平淡。
其实不是平淡，绚烂之极也。
汝只见爷伯而今平淡，一向只学此样；何不取旧日应举时文字看，高下抑扬，如龙蛇捉不住，当且学此。
东坡这里强调“平淡”
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