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四(第1页)

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哈罗德甚至都没有费心和我寒暄。

刚一进组,他就要求我带他去实地查看—不只是去案发现场,而是要把周边都转上一圈。

“我需要对‘舞台’有一个全面的认识,”

他说,“这样才能精确描摹罪犯的心理。”

于是,我再次穿行在**雨霏霏的底特律街头。

经常是这样:我把车停在路边,哈罗德从车里钻出去,在某家药店或者便利店的门前驻足。

他总会若有所思地看着什么,橱窗后的机器人店员则对他露出不厌其烦的微笑……回到车里时,他浑身散发着水草的气味。

在勘察完李娅(最近一位死者)的死亡现场后,哈罗德长时间地沉默着。

特斯拉在雨幕中跋涉,仿佛一枚被投入污水的铁钉。

“她总是在那家酒吧坐到很晚,”

哈罗德忽然开口,“她在等待—”

“一个男人。”

我接了话,“可惜,那天晚上并没有男人和她搭讪,请她喝一杯占边波本。

于是她悻悻地回家,死在一条罕有人至的小巷。”

“凶手想要从她身上得到什么?”

哈罗德转头,两只幽邃的黑眼睛夯在我脸上,“如果是钱的话,她身上的财物并没有丢失;如果是性的话,我想凶手并不难从她这里得到;如果是为了报复,她在这个城市里算得上是个异乡人……为什么?”

我摇头,顺势避开了他的目光。

“你觉得这些黑线像什么?”

他问我。

我耸了耸肩,回答他,自己不是哲学家也不是画家,这些黑线在我看来就是一排栅栏,或者城市的剪影,或者食肉动物的尖牙。

哈罗德说他有不同的看法。

“这个街区让我产生了一点想法。”

他的额角抵在车窗上,目光洇染在一片烟雨之中,“这里的后工业氛围不适合做隐喻的土壤,凶手可能想直白地表达他的思想,比如只把线看成是线,那种缝衣服的线,那么……”

那么,或许凶手只是想把死者的嘴“缝”

起来。

以下是哈罗德引导我做出的判断:也许死者知道了一些她不该知道的事情,凶手想让死者闭嘴,即使她已经死了。

这倒让我想起了一件事。

在走访乔伊娜(第一位死者)的亲友时,她的妈妈曾提到,乔伊娜本来是个话很多的孩子,但在十二岁那年,她忽然变得沉默寡言。

这种转换仿佛发生在一夜之间,乔伊娜的妈妈也就没有多想,毕竟,对于进入青春期的孩子,父母还是有一定的理解障碍的。

“那么,你的看法是—”

哈罗德问我。

我回答说,凶手不是想让她闭嘴吗?也许在凶手下决心灭口之前,乔伊娜受到了他的威胁,所以才变得沉默寡言。

我们假设,在乔伊娜十二岁那年发生了一些事情。

由于死者的家庭相对单纯,我们把目光投向了她的学校……

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