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在战争结束前，他可能也想用这种幻想中的胜利来慰藉人心，想象不可思议之事，对饱受痛苦的人们来说，的确是一场精神疗愈。
《坍缩前夜》中的镜头大多都是远景和中景，几乎没有特写，让人看不清封浪的全貌。
看他脸上滑稽的胡子和宽大的眼镜，成了辨认他的最好方式。
他似乎刻意为之，将身体语言变成了整个画面的主角，晃动的姿势、步伐，表现情绪时不自主的小动作，都变成与观众交流的工具，想让我们从这些特征直接看到他的内心。
几年前，我费了不少劲找到看过《坍缩前夜》的观众，他们当年只有10岁左右，故事结局早已记不清。
其中一个人说，封浪在那以后陆续又拍过一两部电影，可最后他好像被特务暗杀了。
可那封邮件的结尾，否定了封浪已死的说法。
如果他还活着，现在也有80多岁了。
“封浪……的确是死了，不过，他有不少追随者。”
“追随者？”
“有人认为电影里那种技术真的存在，能把人带走。”
“带去哪儿？”
“反正离开重庆吧，没有战争的地方，当时甚至有人偷偷缠着他哪，求他施法把自己带走……当然，也有人想要他死。”
“为什么？”
“因为，他是个好人。”
我重新研究那些笔记，他之后拍的电影《狂想曲》《幻化网》都没有留下胶片。
我对此也有过过度的猜想，“曲”
与“网”
不仅在字的形态上有些类似，意象上也同样有着广大、细密的感觉，容易让人联想到时间、命运之类玄乎其玄的东西。
我想，这些电影存在的意义不只是安抚人心，或许，像是他的胡子和眼镜，他跟电影本就是一体，成了一个标志、一个符号，代表着幻想本身。
而幻想，理应是每个怯懦时代最宝贵的意志。
谵妄的重叠景象消失于火焰，曾睥睨一切的国王消失于众生，这才是放逐。
山与雨互为遮羞布，城之上还是城，城下住着逃兵，我像个逃不掉的孩子，重庆像是布景。
这些句子，让我想起毫不相干的从前。
在那个最应该逃走的年纪，我却被困在一个由自我打造的窠臼之中，十八九岁，我跟一个名字里带有“夏”
的女孩反复恋爱和分手，在宿舍**写着张牙舞爪的诗，在电影院做着张牙舞爪的梦，在火锅店制造比隔壁桌更张牙舞爪的嘈杂……我还常常故意把小说读到一半，然后放下，像是只谈了一半的恋爱，或是在只认识了一半的她们面前搬弄着文学典故，做任何能让别人对我刮目相看的事，但这些却毫无意义。
每个人的青春似乎都是这么过来的，仿佛布景一样被安排。
可很多时候，我想像电影里那样活得危险。
封浪的生活可能远比电影危险，我刷着论坛上关于他的旧文章，突然很想再看一次《坍缩前夜》。
几年前为了那篇报道，我拜托朋友从档案馆调来胶片，然后再去几千公里外的电影资料馆才找到机器播放。
主编对我的执着不以为然，我半开玩笑跟他说，我们的独家精神已经失踪很久了。
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