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导演会原谅我们以“我们”
自居。
他会在那个地下的洞穴安静地等待，扮演好一个拯救所有人的角色。
我能看出来封浪骨子里有一种英雄主义，在这个由他制造出来的困境里，紧接着又自己给出解决方法。
及时的救赎，如同精准故事线里的第三幕**，对每分钟都在上演死亡的战争时代来说，这意味着神降。
于是，封浪把那个时间透镜反应堆也变成了一个角色，一个奇迹的象征。
在故事情节里，时间本身成为一种英雄式的反哺，作用于拯救者和被拯救者的身体与心灵。
电影比生活更伟大的地方在于，它允许任何幻想中的神来之笔，即使不符合当下的现实，只要故事需要，都没问题。
我把自己想象成一个闯入者，通过对银幕的凝视而钻进封浪的角色驱壳里，跟他一起，等待那个最危险的时刻到来。
反应堆上方的光线收缩回去，那些难民消失得无影无踪，接着，我们被士兵抓走。
最后，给观众留下悬在半空的一句话。
尽管我和封浪之间隔着时间与空间的鸿沟，但这个幻想故事却能让我远离自身的原点，抵达另一个无限接近自身的边缘，这就是电影的魔力。
我觉得这20分钟已经足够，只是，我还没参透“坍缩前夜”
的意思。
当那句“重庆，已经不是原来的重庆了”
再次出现在大银幕上，我感觉自己的人生也迎来了第三幕。
滔滔不绝的胶片向放映机冲进最后一格，这部电影在我面前画下一个潦草的句号。
一切宣告结束，周围变得异常安静，燥热的空气也停止了对我的侵袭。
老姚坐在最后一排陪我看完，我感觉他才是一个纯粹站在第四堵墙外的观众，看着我参与到故事其中，变成《坍缩前夜》的一部分，与这间母体似的暗室形成一种互文关系。
他缓缓起身，目光没有离开那行字幕。
我努力从银幕里抽离，经过他身边时，他轻咳了一声，胡子牵动嘴唇，继而牵引着喉结上下滑动，“不如，你自己把剩下的电影拍完吧。”
他依然没看我。
老姚的语气模糊不清，不像要求，更不像建议，可就是这句漫不经心的话，在我心中播撒下了一颗种子。
这种子蠢蠢欲动，仿佛能孵化出《坍缩前夜》的完整命运。
“可……我要怎么拍？”
“有勇气就行。”
暗室外的光如同箭矢冲向全身，我闭上眼睛，数着开始变得灼热的呼吸，顺便掂量一下自己的勇气。
比起现实生活，电影既超然物外又和光同尘，在观众生命里扮演着一种拯救与被拯救的暧昧角色。
我一直觉得，电影是更高维度世界卷曲在我们这个世界里的微观投影，那些创作者想要表达的，那些跋涉过自己和他人的自我意识，都被转换成另一种语言、幻想抑或谎言，曲曲折折地讲述出来，最后都要直抵真相。
我不知哪儿来的勇气，竟然想要帮助封浪、或者说帮助我自己去完成《坍缩前夜》。
玫瑰的耳旁腾起一股喧嚣，花蕊早已干透，无法承受的美四处散落，只能借由别人的故事拯救自我。
时间也已经干透，俶尔停滞，在这缝隙，我无处藏身。
我，是最肮脏的空气，是最干净的灰尘。
老姚帮我准备了很多东西，一台摄影机、一台电脑，还有灯光和其他机器。
我问他，还需要什么？
“你的意志。”
他说。
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