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和传统的透镜能够在空间上将光线发生弯曲一样，时间透镜能够使得光线出现非空间上的暂时分隔。”
我盯着电脑屏幕，一字一句念出声，“在时间域中，这是一种能够真正控制光束属性的方法。”
封浪没有在电影里解释这种理论，但在后面的剧情中我觉得很有必要。
在我的理解中，他在戏里那个“时间透镜反应堆”
的发明在某种程度上扩大了时间场域，让相对时间停滞的效果得到持续。
或许，他能等到多年后战争结束，再把难民传送回来，而他们消失的真正时间却只有几秒。
可这也许会产生无数时间分支，而且每个时空都是极不稳定的。
“会不会出现悖论呢？”
“真正的未来是无法改变的，因为源头早就注定了。
多出来的部分，就像是主路上突然出现的岔路吧。”
老姚回答。
“嗯，有道理。”
老姚接着帮我找来几位邻居当演员，服装、道具都由他来制作，他还负责在摄影机后掌控开关机，而我则要扮演、或者说是继承封浪那个角色。
所有环节我都已经在脑海中预演过了，就等着画面像浪潮一样被卷入镜头。
我从前以为拍电影是人类发明的最消磨心智的一种工作，如今看来的确如此。
不只是电影，只要跟自我表达与艺术创作有关的，都是。
按照他的思路，后续剧情我有颇多设计—“我”
将会被日本兵带走拷问，然后与他们反复斡旋，上演逃离与追踪的戏码。
而剩下的难民会安全抵达另一个时空，为了避免两个时空在能量交换后可能产生的裂缝，其中一个难民将会主动留下来，作为这一段时空的守护者。
最后，他将继续维护那个反应堆的正常运转，再接着帮助“我”
完成剩下的事，悄悄带更多人逃走。
比起我的阐述，镜头和画面组合起来会更有紧张感。
开机前夕，老姚准备了几道精致小菜，邀请我喝一杯。
几口酒下肚，我问他：“你的家人呢？”
他拿筷子的手停了一下，然后随便夹起一块什么塞进嘴里，含混不清地说：“走了。”
我继续喝酒。
“不过，还会回来的，”
他咽下去，接着说，“她……会回来，我都快想不起来她的样子了，但她肯定不会老，不会像我这样，呵呵。”
“嗯，她会回来的。”
后面几天，我们投入到拍摄工作中，我感觉得心应手，台词和表演都尽量保持着封浪的风格。
而在后面的叙述中，我加入了一些属于自己的精神碎片。
于是，故事里突然多了一个名字带有“棠”
的女孩，她是整部黑白电影里唯一的亮色。
浪漫爱情在乱世里总是可贵的，英雄气概也需要一些绕指柔来作为调和。
阿棠在戏里是一名单纯少女，一直默默帮助着他，她是他见过的最无所畏惧的女孩，他是她见过的最善良的科学家。
她会在他的墓前献上一束鲜花，当然也会献上眼泪。
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