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当时我的亲密朋友中，始终没来这里的只有横光利一君和片冈铁兵君两个人。
横光君慵懒，《文艺时代》时期的片冈君，曾说过对没有文化的地方不感兴趣。
我和林房雄君、梶井基次郎君也是在这座温泉结识的。
那时林君还是大学生。
前些时候我对这位林君说过，《文艺战线》上面刊登的“林房雄评论家”
，显得威风凛凛，我竟然不知是一位大学生的笔名。
林君下决心以文笔而立，正好中河与一君也来了，林君看到中河君与我，他似乎感觉文士都是相当认真的人。
我们沿着谷川河岸散步，倾听恰恰鸣啭的莺声，他习惯性地笑着说，自己还是个刚刚学舌的小黄莺。
他把房间搞得很乱，惹得侍女发牢骚，每次洗浴，嘴里总是念念有词，过去和现在一点儿没变。
但是，又自称恰恰已是天下名鸟了。
不过，正因为如此，我不论干什么，他都能给予理解，毕竟我们已是老朋友了。
二
前面说片冈铁兵君没来过汤岛温泉，现在想想，他曾和我谈起过汤岛。
他说，读了尾崎士郎和我等人的作品，凭想象，汤岛的溪流也就是狩野川那条纤细而沉静的溪谷水流，浮泛着月光，沉睡于秋天的响声之中。
但实际一看，大不一样，那不是一条水流湍急的河川吗？要是他自己，就写那条河流喧嚣的气势。
片冈君说的就是这种意思。
我听了只觉得被他将了一军。
这是片冈君的敏锐之处。
尽管二三十岁就在一起做事，但像这位走向左翼前的片冈君有着优秀作品的批评家，当时也只有两人。
这种认识至今留在我的心中。
——片冈君去汤岛，是在我远离那座温泉以后的事。
室生氏在批评宇野浩二氏《枯野之梦》的文章中，说了一段很有意思的话：
“这里请稍稍原谅我的失礼，我们所写的风景都是虚假之物，而真正之物如画面一般跑掉了。
在这一点上，小说和风景只好将接近真实的东西作为真实之物了。
宇野君将虚假的风景化作各种真实的场景，进行了巧妙的安排。
然而，越是进入细致的写景，笔下的风物就越显得虚假。
同时，从文字上也能感知那种胡乱糊弄人的巧妙的手法。”
这是室生犀星对《枯野之梦》开头的写景所做的批评，同时也是室生犀星作为一个作家的自己心情的告白。
不限于风景，比如，不论是《钢琴之村》中的钢琴，还是近作《百货店的熊》以及《洋铁皮的城镇》里的女人们，对于这一切都加以深情的关爱。
而且，在描写的时候，这种爱越是强烈，越是鲜活，文章就越远离真实而成为虚假之物。
这种疑虑在室生氏心中涌现，这可以从室生氏的作品中明显看出来。
这当然也是众多美学家所关注的一个根本问题，没有什么稀奇。
作为例子，出现于独具只眼的作家作品之中。
室生氏的平凡的话语，一直活在我们的胸中。
因此，我说没有比纪实小说更加虚假的东西了。
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