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我抚摸狗的头，摆弄狗的耳朵。
女司机对我不太客气地说：“她（指狗）很爱她的耳朵。”
她突然改变了语调，“她只认识我一个人。
她很shy（109）。”
女人不愿意狗对我亲近，这本是自然的事。
我重新背靠座席，望着中年女子倦怠的肩头上古旧的上衣，望着面向车窗的狗，联想到深更半夜，她和狗还在继续劳作，不知怎的，这又唤起了我的乡愁。
还有一次是在古根海姆美术馆（110）的凡·高展上，观赏《高更的椅子》的时候。
这幅画既不暗淡，也不狂乱。
忘记了这幅画是在他们异常的别离之前画的还是别离之后画的。
如今，我也不想去查对。
我只是从这张椅子绘画中，感应到凡·高与高更离别后非同一般的悲伤之情。
粗糙的椅子上的烛火和壁灯，这两片火光意味着什么呢？是凡·高和高更，还是灵魂深沉的叹息或憧憬？这些都不去管它。
我凝视这幅绘画，胸间溢满泪水，涌起一股乡愁。
除了《有乌鸦的麦田》之外，还有许多狂乱的绘画，悲怆的绘画，但此时，只有这幅《高更的椅子》吸引着我。
——今天已经十六日了。
明天出席大使馆招待会，先要到克拉利奇饭店去理发。
无意之间染了发。
女人稍微一接触，就觉得神清气爽。
但有一件挺滑稽的事，为了赶在笔会大会开幕前夕抵达奥斯陆，必须乘坐星期六或星期天的飞机，可是怎么也订不上这两天的机票。
中途在哥本哈根换乘的机票倒是有，那就先到哥本哈根再想办说吧。
假若住一宿，等赫鲁晓夫先生到达哥城，恐怕连只剩一间空房的旅馆也找不到了。
被赫鲁晓夫先生给耍了。
（十八日追记——我同凯约瓦氏以及阿尔班·米歇尔公司，就日本文学翻译问题做了充分的讲演。
二十三日前往奥斯陆。
我还见到了岸惠子女士的女儿麻衣子小姐。
不匆忙的话，在岸惠子家里还有可能见到加贺真理子小姐。
）
昭和三十九年（一九六四）七月
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