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随笔漫画
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随笔的“随”
和漫画的“漫”
，这两个字下得真轻松。
看了这两个字，似乎觉得作这种文章和画这种绘画全不费力，可以“随便”
写出，可以“漫然”
下笔。
其实绝不可能。
就写稿而言，我根据过去四十年的经验，深知创作―包括随笔―都很伤脑筋，比翻译伤脑筋得多。
倘使用操舟来比方写稿，则创作好比把舵，翻译好比划桨。
把舵必须掌握方向，瞻前顾后，识近察远；必须熟悉路径，什么地方应该右转弯，什么地方应该左转弯，什么时候应该急进，什么时候应该缓行，必须谨防触礁，必须避免冲突。
划桨就不须这样操心，只要有气力，依照把舵人所指定的方向一桨一桨地划，总会把船划到目的地。
我写稿时常常感到这比喻的恰当：倘是创作，即使是随笔，我也得预先胸有成竹，然后可以动笔。
详言之，须得先有一个“烟士比里纯”
，然后考虑适于表达这“烟士比里纯”
（1）的材料，然后经营这些材料的布置，计划这篇文章的段落和起讫。
这准备工作需要相当的时间。
准备完成之后，方才可以动笔。
动笔的时候提心吊胆，思前想后，脑筋里仿佛有一根线盘旋着。
直到脱稿之后，直到推敲完毕之后，这根线方才从脑筋里取出。
但倘是翻译，我不须这么操心：把原书读了一遍之后，就可动笔，逐句逐段逐节逐章地把外文改造为中文。
考虑每句译法的时候不免也费脑筋。
然而译成了一句，就可透一口气，不妨另外想些别的事情，然后继续处理第二句。
其间只要顾到语气的连贯和畅达，却不必顾虑思想的进行。
思想有作者负责，不须译者代劳。
所以我做翻译工作的时候不怕旁边有人。
我译成一句之后，不妨和旁人闲谈一下，作为休息，然后再译第二句。
但创作的时候最怕旁边有人，最好关起门来，独自工作。
因为这时候思想形成一根线索，最怕被人打断。
一旦被打断了，以后必须苦苦地找寻断线的两端，重新把它们连接起来，方才可以继续工作。
近来我少创作而多翻译，正是因为脑力不济而“避重就轻”
。
这时候我想起了三十多年前的生活情况：屋子小，没有独立的书房。
睡觉，吃饭，工作，同在一室。
我坐在书桌旁边写稿，我的太太坐在食桌旁边做针线。
我的写稿倘是翻译，我欢迎她坐在这里，工作告段落的时候可以同她闲谈一下，作为调剂。
但倘是创作，我就讨厌她。
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