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故印象派的前段，有“外光派”
的名称。
纳达尔位于巴黎卡皮西纳大道35号的摄影工作室的正面，拍摄于1860年左右。
《自拍肖像》，纳达尔，约1855年，盐印法。
然“印象派”
的名称，则始见于后四年的一八七四年，且全是偶然而来的。
一八七四年四月十五日，他们在纳达尔（Nadar）地方开自作展览会。
出品的同人，有毕沙罗、莫奈、西斯莱（Sisley）、雷诺阿（Renoir）、塞尚、德加（Degas）等。
莫奈的绘画中，有一幅题名曰《印象·日出》（Impressio），描写破朝雾而出的太阳的光，用轻妙的笔法、澄明的色调，充分表出“空气”
的感觉，为从来未见的自然观照与表现。
故最能牵惹观者的注意。
因这画的题名为“印象”
，人们就讹称他们的画风为“印象派”
。
四月二十五日有一个叫作LouisLeroy（路易·勒鲁瓦）的人，在报纸上作一段嘲笑的批评，题曰《印象派展览》。
自此以后，印象派的名称渐为世人所知，终于传诵于一切人之口。
于是被呼作印象派的画家，自己也就袭用这名称。
为十九世纪画界一大转机的印象派的名称，从偶然中得来，从嘲笑中产生，也是一件奇事。
《蛙塘》，雷诺阿，1869年。
《蛙塘》，莫奈，1869年。
然而他们的一派，不能以“印象”
二字为其共通的理论。
概括地论究起他们的倾向的理论来，可以这样分别：即印象派最初是外光主义（pleinairism），后来是刹那的印象主义，这里面又可分为动体与静体，自然描写派与人体描写派。
即马奈是外光派，莫奈出自外光，然所描刹那的印象居多。
马奈晚年也有刹那印象的倾向。
把这刹那的印象作动的表现的是德加；作静的表现，而偏于人体描写方面的，是雷诺阿；偏于自然描写方面的，是西斯莱与毕沙罗。
为便宜上可这样分述，然也没有一定的界限。
《夜曲：蓝色与银色——切尔西》，惠斯勒，1871年。
惠斯勒的夜曲系列作品对莫奈有所启发。
《印象·日出》，莫奈，1872年。
关于《印象·日出》的标题，莫奈曾回忆道：风景什么也不是，就是一种印象，而且是即时性的，这也就是我们被贴上的标签，顺便说，这是由于我的缘故。
我提交了一幅在勒阿弗尔完成的作品，画的是从我的窗户望出去，雾中的太阳和一些停泊在前景中的船的桅杆……他们向我要一个标题，以便印在目录册上，它不能当真被看成勒阿弗尔的景色，我便说：“写上‘印象’吧。”
《卡普辛大道》，莫奈，1873年至1874年。
（1）刺戟：刺激。
（2）北斋、广重、歌麿：指日本画家葛饰北斋、歌川广重（亦称安藤广重）、喜多川歌麿。
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