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《芭蕾彩排》，德加，1874年。
1874年2月13日，法国作家埃德蒙·德·龚古尔在日记里写道：“昨天我在一个叫德加的画家的工作室里消磨了一下午。
……在现代题材当中，他挑中了洗衣妇和芭蕾舞女。
……肉体的粉色，处于布料的白色之间，在牛奶般的雾气里：这是最美妙的使用金黄以及柔和色调的借口。
……他（德加）是我到目前为止所见到的、在对现代生活的临摹中最出色地抓住了这种生活的灵魂的人。”
《沐浴中的女人》，德加，1886年。
《瓦格纳》，雷诺阿，1882年。
（四）雷诺阿（AugusteRenoir，1841—1919）比较德加，为贵族的人物画家，他的肖像画颇使beoisie（资产阶级）的人们爱好，当时有大名的歌剧改革者瓦格纳（Wagner）曾经为他做半小时的模特，请他画一幅肖像画。
他是长于描写女性的肉体的画家，甘美而有力。
他的父亲是裁缝师，他幼时在亲戚家做手工艺，后来以画磁陶器为业。
十八岁以后，为天才所驱，出巴黎从师，与莫奈、西斯莱相知交。
一八六三年以后，他描写浪漫派的绘画，出品于Salon，然屡次落选。
后受友人的影响，改变方针，试描外光，就渐渐为世所知名。
中年以后特别欢喜描女性的肉体，以此成名为世界的大家。
《花园里的持伞女人》，雷诺阿，1875年。
《剧院包厢》，雷诺阿，1874年。
《煎饼磨坊的舞会》，雷诺阿，1876年。
某评家说：“德加描写华丽的舞女，而自己常常板着厌世的脸孔；雷诺阿是女性的肉体的赞美者，又是受自己所描的温软的肉感的**的乐天家。”
雷诺阿在印象派画家中，实在是过于接近对象，而不脱陶醉的、浪漫派的范围内的人。
德加只表现肉体的运动的瞬间；雷诺阿则对于肉体的静止低徊吟味，而心醉于其中。
他的表现不是轻快淡美，是黏润而有弹力。
至于其讨好beoisie的意识，更是不能得我们的同意的地方了。
上一讲与这一讲所述的印象派画家，概括列表如下：
这印象派的主张的彻底，即色彩表现的彻底的科学化，是所谓“新印象派”
，又名“点描派”
，这一派为印象主义的穷途。
起而取代它的便是“后期印象派”
。
待在次讲中再说。
《自画像》，雷诺阿，1910年。
雷诺阿曾说：“对我来说，画应该是一种令人愉悦的、欢乐和漂亮的东西，对，漂亮！
生活里有太多不快之事了，我们不必制造更多。”
《两姐妹》，雷诺阿，1881年。
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