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然这形式的最完成的表现，乃在千八百八十六年出品于“独立展览会”
（SalondesIs）的《大碗岛的星期日下午》。
在映着晴空的色彩的光耀的大河边的林间，有享乐这良辰的人们群集着，或卧草上，或携儿童漫步，或垂钓竿。
鲜明的黄绿色的草原上，立着含同样的黄色的光的叶簇为树木，投射其鲜明的影在草上。
紫色的衣服、赤色的阳伞、孩子们的纯白的衣服，点缀在蒸腾一般的草地上。
颜料瓶中新榨出来的颜料的点，密密地撒布在全画面，使全画面光耀眩目，黄绿色的草地上直似蒸腾着强烈的热气。
修拉年三十一（或二）岁即夭亡。
其作画的时期也短少。
他的新描法的形式，并不是在科学的论据的一点上大有艺术的价值。
他虽然从这科学的论据出发，但又达到着超越“科学”
的境地。
即其在光与空气的表现上所感到的一种精神的陶醉与法悦的境地。
他在这境地中味得情热的满足，同时表现神秘的光辉的幻影。
这幻影是他所热情地追求的唯一的实在。
但倘仅取点彩法的形式，而用以解释自然，其绘画就机械的而流于单调了。
像西涅克（PaulSignac，1863—1935）就免不了这点非难。
试看他的画，竟仿佛一种地毯之类的毛织物，或五色嵌细工的所谓mosaic（一种由各色小方块拼成的细工或绘画之名称），实在难免“不自然”
之讥！
以点彩派画家知名者还有马丁（HenriMartin，1860—1943）、勒西达纳（HenriLeSidaner，1862—1939），皆与西涅克同风。
这种人的绘画，全体作装饰的统一，而画家对于光与空气的最初的情热与欢喜，似乎早已丧失了。
我们看了这种画，只从其点彩的明亮的色的综合上感到一种表面的情趣，而全然没有饱满之感。
西涅克的特色，是其笔触（tanization（组织）。
他的油画上的笔触，作小的方形，很像mosaic，使人感到一种节奏（rhythm），但就全体而论，终是单调的、机械的。
修拉的画虽也用一点一点的笔触，然离开了眺望的时候，这等无数的笔触都融入一种光辉的幻想中。
至于西涅克的油画，则就以笔触的组织及节奏为画面美的主重的要素而表现于观者，故容易使人起机械的单调的不快感，而叹“印象主义的途穷”
！
《乡间房子》，马丁，1910年。
《彩虹，拉罗谢尔港》，西涅克，1912年。
《暮色中的小桌子》，勒西达纳，1921年。
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