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所以他的色彩表现，不像莫奈、毕沙罗，或曾经研究化的新印象派（点画派）地并列色条或色点在画布上，以表现发光的形体；而把色翻造为笨拙的重块。
这就是所谓团块的表现。
他对于物体，不看其轮廓，故不用线来表现。
这倾向是与印象派同一的；然而他并不像印象派地把物体看作阴影的平面化，或看作色条的凑合，而最初就把物体看作色块，看作立体物。
故他的表现，不是线，也不是点的集合，无论风景、人物，都当作“团块”
而表现，在其静物画中，这一点尤其明显。
要之，他的表现，统是有上述的特色的团块。
而其团块，又不是平面放置的，而都是立体物，都是有三种延长——高、广、深的。
如他自己所说，“圆球、圆锥、圆筒”
的存在，各在一画面中依了深与广的顺序而要求明显的各自的位置。
塞尚自己说：“绘画，必须使物象还元（1）为这圆球、圆锥、圆筒而表现。”
所以他的色的团块，绝不仅是平面的团块，乃是有深度的立体的团块。
他的所谓“绘画的volume（体积感）”
，就是从这立体的感觉而来的。
其对于新兴艺术的最大的贡献，也就是这立体感的暗示。
尤其是新兴艺术中的立体派，完全可说是由他这表现法的更进的研究与扩充而来的。
塞尚与立体派之间虽然隔着一段距离，但在这立体感的一点上，有不可否定的必然的连锁关系存在着。
《有姜罐和茄子的静物》，塞尚，1894年。
然这种特殊色彩的、立体的、团块的、表现的volume，结果无非是塞尚自己的个性（强烈的自我性、主观性）的发现。
所以为新兴艺术的基础的塞尚，当然是移行的时代的大势的一种象征。
即因塞尚的特殊的人格的出现而时代的大势发生一屈折，新的纪元就从塞尚开始。
所以塞尚的特殊的主观的人格，非常融浑，而对于现代有重大的意义。
他犹如一种radium（镭），具有放射性，别的东西不能影响于他，而只有他能放射其影响于别的一切，用他自己的主观来使它们受“塞尚化”
。
所以他不像写实派的库尔贝或印象派诸家地用谦逊的态度来容受客观，而放射其自己于对象，使对象受他自己的感化。
他的表现，能使物象还元于团块的volume。
其方法也不外乎是用他的主观来归纳、统一，又单纯化。
故从心理上探究起本质来，“塞尚艺术”
可说是对象的主观主义化。
这倾向正是新兴艺术的特色的先驱。
然而塞尚终是生在南法兰西的暖和的树林中的一个艺术家，无论他的主观主义的倾向何1906年秋，塞尚外出作画时遇上了暴风雨，倒在路边，一辆马车把他送回了家。
次日他又起来作画，直至支持不住为止，数天后辞世。
塞尚曾说：“我一直在向大自然学习，而看起来我进步得很慢……但我老了，病了，我对自己发了誓，要死于作画。”
等强烈，终免不了拉丁的emotionalism（主情主义）的色彩。
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