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杭州写生
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我的老家在离开杭州约一百里的地方，然而我少年时代就到杭州读书，中年时代又在杭州作“寓公”
，因此杭州可说是我的第二故乡。
我从青年时代起就爱画画，特别喜欢画人物，画的时候一定要写生，写生的大部分是杭州的人物。
我常常带了速写簿到湖滨去坐茶馆，一定要坐在靠窗的栏杆边，这才可以看了马路上的人物而写生。
湖山喜雨台最常去，因为楼低路广，望到马路上同平视差不多。
西园少去，因为楼高路狭，望下来看见的有些鸟瞰形，不宜于写生。
茶楼上写生的主要好处，就是被写的人不得知，因而姿态很自然，可以入画。
马路上的人，谁仰起头来看我呢？
为什么喜欢在茶馆楼上画呢？因为在路上画有种种不便：第一，被画的人看见我画他，他就戒备，姿态就不自然。
如果其人是开通的，他就整一下衣服，装一个姿势，好像坐在照相馆里的镜头面前一样。
那时画出来就像一尊菩萨，不是我所需要的画材。
画好之后他还要走过来看，看见寥寥数笔就表示不满，仿佛损害了他的体面。
如果其人是不开通的，看见我画他，他简直表示反对，或竟逃脱。
因为那时（四五十年前）有一种迷信，说拍照伤人元气，使人倒霉。
写生与拍照相似，也是这些顽固而愚昧的人所嫌忌的。
当时我有一个画同志，到乡下去写生，据说曾经被夺去速写簿，并且赶出村子外，差一点儿没有被打。
我没有碰到这种情况，然而类乎此的常常碰到。
有一次我看见一老妇和一少妇坐在湖滨，姿态甚好，立刻摸出速写簿来写生。
岂知被老妇瞥见，她一把拉住少妇就跑，同时嘴里喃喃地骂。
少妇临去向我白一眼，并且“呸”
地吐一口唾沫，仿佛我“调戏”
了她。
诸如此类……
第二种不方便，是在地上写生时，往往有许多闲人围着我看画。
起初一二个人，后来越聚越多，同看戏法一样。
而这些人有时也竟把我当做变戏法：有的站在我面前，挡住视线；有的挤在我左右，碰我的手臂；有的评长说短，向我提意见；有的小孩子大叫“看画菩萨头！”
（他们称画人物为画菩萨头。
）这些时候我往往没有画完就走，因为被画的人，看见一堆人吵吵闹闹，他也跑过来看了！
我走了，还有几个小孩子或闲人跟着我走，希望我再“表演”
，简直同看戏法一样。
为了有这种种不方便，所以我那时最喜欢在茶楼上写生。
延龄大马路（1）上车水马龙，行人如织，都是很好的写生模特儿！
―这是我青年时代的事。
最近，我很少写生。
主要原因之一，是眼力差了，老花眼看近处必须戴眼镜，看远处必须除去眼镜。
写生时必须远处看一眼，近处看一眼，这就使眼镜戴也不好，不戴也不好。
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