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影片中的几个更古怪的角色，比如艾奥瓦鲍勃（威尔福德·布里姆利饰）和弗洛伊德（华莱士·肖恩饰），与相对来说更有现实感的几个次要角色相比，他们的形象并不那么卡通化。
布里姆利和肖恩都演得很出色。
但影片中的那个悲喜剧角色苏西熊（纳斯塔西娅·金斯基饰）就不那么成功了。
这不是金斯基的错，尽管在拍摄期间她明显挺出了肚子——她怀孕了——这对她的演出当然没有加分。
也许她错误地认为，她在所有的戏份中都要穿上熊装，因此没有人会知道她怀孕了。
可是，不幸的是，她与罗伯·劳之间有一场至关重要的**戏，她当然不能穿熊装——当然也不能穿别的服装——托尼只好在半暗的光线下拍摄。
我想，不能让观众更多地看到她的脸，真是太可惜了。
苏西是一个最卡通化的人物，这个角色所受的伤害最大。
托尼把上下两集的电影压缩成一部，苏西成了最大的受害者。
只有一次，苏西熊展现出了她应有的遭受性创伤的形象——头发脏兮兮的金斯基穿着熊装（她没戴熊头，用一只爪子提着，很像拎着一个午餐桶）步履蹒跚地在普拉特酒店里行走着。
苏西熊这才看起来成了所有遭受性创伤的女人的一个象征，这就是《新罕布什尔旅馆》的意义所在。
不管怎样，我还是很喜欢这部电影。
托尼把这部小说拍成了一支带有性意味的康康舞，这比史蒂夫·特西奇在《盖普眼中的世界》中成功演绎我的幽默感的做法更为恰当。
但是，对大多数电影观众来说，《新罕布什尔旅馆》并不像《盖普眼中的世界》那么成功。
只有在一些欧洲国家，《新罕布什尔旅馆》更受欢迎，这可能是因为那本小说在那些欧洲国家更受欢迎——我的意思是，比《盖普眼中的世界》这本小说更受欢迎。
（《新罕布什尔旅馆》这部电影在欧洲的成功，或许还因为托尼·理查森和纳斯塔西娅·金斯基在欧洲的名气比在北美更大。
我不知道是不是有这方面的原因。
）
早些时候，在奥利龙影业公司决定投资拍摄之前，曾有一位卖比萨的亿万富翁愿意投资拍摄《新罕布什尔旅馆》，托尼把这笔钱称为“比萨钱”
。
但是这位比萨巨头很快表现得像个制片人了。
“连卖比萨的人都要对电影指手画脚！”
托尼说。
在拍摄过程中，卖比萨的富豪那笔投资遭到了唾弃，奥利龙影业公司成了主要的投资人。
或许就在这个时候，托尼只得放弃了把《新罕布什尔旅馆》拍成上下两集的想法。
托尼的老朋友、《新罕布什尔旅馆》的制片人尼尔·哈特利曾向我解释过电影融资的错综复杂之处，但我始终无法理解其中的奥秘。
尼尔是个很好的人，对我很有耐心，但我想，他对我谈这个，还不如向鼹鼠描述悬挂式滑翔运动的乐趣和危险。
托尼·理查森于一九九一年十一月死于艾滋病。
在他去世当天，他女儿娜塔莎发现了他的回忆录《长跑者》，托尼把这份手稿藏了在他安放奥斯卡奖杯的那个柜子的背后。
我很想念他。
他是生活在洛杉矶的一个古怪的英国人（这样的人在洛杉矶很多）。
不仅如此，他还像一个被罢黜但生活依然很奢华的皇室成员，像一位享受自己的流放生活的国王。
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