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单个艺术家有什么风格都可以，但说到群体，就该有另一种标准。
打个比方来说，我以为英国文学是好的，自莎士比亚以降，名家辈出，内中有位哈代先生，写出的小说惨绝人寰——但他的小说也是好的。
倘若英国作家自莎士比亚以降全是哈代的风格，那就该有另一种评价：英国文学是有毛病的。
最近《辛德勒名单》大获成功，我听说有位大导演说：这正是我们的戏路！
我们也可以拍这种表现民族苦难的片子。
以我之见，按照我们的戏路，这种片子是拍不出来的。
除非把活做到银幕之外，请影院工作人员扮成日本兵，手擎染血的假刺刀，随着剧情的进展，来捅我们的肚皮。
当然，假如上演这样的片子，剧院外面该挂个牌子：为了下一代，孕妇免进。
话虽如此说，我仍然以为张艺谋、陈凯歌不同凡响。
不同凡响的证明就是：他们征服了外国的观众，而外国的观众还没有经过中国编导的培养。
假如中国故事片真正走向了世界，情况还不知是怎样。
莫泊桑曾说，提笔为文，就想到了读者。
有些读者说：请让我笑吧。
有些读者说：请让我哭吧。
有些读者说，请让我感动吧……在中国，有些读者会说，请让我们受教育吧。
我举这个例子，当然是想用莫泊桑和读者来比喻影视编导与观众。
敏感的读者肯定能发现其中的可笑之处：作品培养了观众的口味，观众的口味再来影响作者，像这样颠过来、倒过去，肯定是很没劲。
特别是，假如编导不妥当，就会使观众不妥当；观众又要求编导不妥当，这样下去大家都越来越不妥当。
作为前辈大师，莫泊桑当然知道这是个陷阱，所以他不往里面跳。
他说：只有少数出类拔萃的读者才会要求，请凭着你的本心，写出真正好的东西来。
他就为这些读者而写。
我也想做一个出类拔萃的观众，所以也这样要求：请凭着你的本心去拍片——但是，别再扒人皮了，这样下去有点不妥当。
对于已经不妥当的编导，就不知说些什么——也许，该说点题外之语。
我在影视圈里也有个把朋友，知道拍片子难：上面要审本子审片，这是一。
找钱难，这是二。
还有三和四，就没必要一一列举，其中肯定有一条：观众水平低。
不过，我不知该怪谁。
这只是一时一地的困境，而艺术是永恒的。
此时此地，讲这些就如疯话一般。
但我偏还觉得自己是一本正经的。
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