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刘罗锅子与雾都孤儿
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最近收到了一纸会议通知，上面写着：进入九十年代以来，文艺的消闲娱乐性问题越来越突出，它涉及了三教九流、千家万户，更与道德风化、社会稳定有关，在这方面急需明晰坚定的引导，云云。
我还没决定要不要去开这个会，但心里已经犯上了嘀咕。
去开这个会吧，我不赞成这样的议题；不去开吧，有些话很想说一说。
好在会期还远，可以临时再决定。
有一点必须声明，我是个天性悲观的人。
也许就是因为这个，我觉得这张通知的故事没有讲对。
进入九十年代以来，出现了一些纯消闲的作品。
我自己既不写也不看，但觉得这现象是好的。
这说明在艺术这个领域里，已经有了一点宽松。
假如写作的目的就是为了取悦于人，现在已经是许可的了，实在很好。
这一点宽松虽好，但也就是将够活命的。
假如对此加以坚定明晰的理论引导，恐怕就不够活命的了——作为一个作者，我就是这么看。
作者就如《雾都孤儿》里的小可怜，手里拿着一个木碗，碗里盛了一点薄粥（这粥就是我们得到的宽容），可怜巴巴地说：先生啊，再添一点！
这就是我的故事。
我自己不写纯消闲的作品，但我以为，假如连纯消闲的作品都不能容许，整个文学也就不存在，只能剩下一种神学的附庸。
近代文学就是从一些消闲文学（《坎特伯雷故事集》《十日谈》）开始的，这并非偶然。
恰恰是此类文学，开辟出了神学以外的空间——这么扯就太远了，还是回来讲我的故事吧。
我恐怕上面的故事还太乐观，不大对题，也没有中国特色，于是想起了另一个故事。
过去，有一位皇帝的宠臣，叫作刘罗锅子，以能坑人著称。
有一天，一位太监见到了刘罗锅子，开玩笑说：老刘，听说你谁都能坑害，我就是不明白，像我们这样在皇上面前当差的人，你还能坑到吗？刘罗锅子说：行，没问题，你等着吧。
过了几天，刘和皇帝去后花园。
对于太监来说，很不幸的是：有一棵久已枯死的大树又发了新枝。
皇上问刘罗锅：爱卿，你看这是何征兆？刘罗锅子这杀千刀的说：皇上，死树都发了新枝啦，您那三宫六院里，佳丽如云，能放心吗？皇上大悟道：对呀！
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