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艺术与建筑
中世纪的僧侣制作了一些有精美装饰图案的手稿，但其中大多数被描述为18世纪前“画家”
的画作，这些画家的工作是雕刻纹章或装饰高贵的天花板、教堂或一些棺椁。
那些买得起挂画的人大多是从尼德兰购买，而当查理二世于17世纪60年代希望在荷里路德宫挂上一排苏格兰国王的画像时，他找的是雅各布·德·威特（JacobdeWitt）。
此后，优秀的本土画家成长起来，其中，艾伦·拉姆齐（AllanRamsay，1713—1784）和亨利·雷布恩爵士（SirHenryRaeburn，1756—1823）最为著名。
大卫·艾伦（DavidAllan，1744—1796）和大卫·威尔基爵士（SirDavidWilkie，1785—1841）之后的苏格兰画家集中描述的历史、景观、动物和高地情感，绝大部分都很有价值，但它们被浪漫化了，有些沉闷，缺乏创新。
只有到了19世纪末，“格拉斯哥男孩”
这些画家才重新让苏格兰绘画恢复了活力。
“格拉斯哥男孩”
这个术语被艺术权威用来贬低詹姆斯·格思里爵士（SirJamesGuthrie，1859—1930）和E.A.霍内尔（E.A.Hornel，1864—1933）等人。
“格拉斯哥男孩”
启发了弗朗西斯·卡德尔（FrancisCadell，1883—1937）和萨缪尔·佩普卢（SamuelPeploe，1871—1935）这样的色彩主义者，继而将绘画艺术带入了20世纪二三十年代的印象主义。
这一时期，苏格兰发生了一次文艺复兴，最著名的要数尼尔·古恩（NeilGunn）和刘易斯·格拉西克·吉本（LewisGrassi）创作的关于历史社区衰败的诗歌和小说；苏格兰国民信托创建于1931年。
然而，过去创造的作品现在更受欢迎。
爱德华多·包洛奇爵士（SirEduardoPaolozzi，1924—2005），一位更现代的艺术家，其在生前便享有盛誉，后来这位出生在利斯的超现实主义者成为波普艺术家，其最为人所知的作品是那些肌肉发达、充满力量的雕塑。
图11 《国富论》，作者爱德华多·包洛奇爵士[4]。
位于爱丁堡的南盖尔商业园。
这尊雕塑借用了亚当·斯密1776年著名经济学著作的标题，但歌颂的是人民及其想象力
过去1000年，苏格兰的土地上矗立着欧洲所有主要风格的建筑。
很多风格被创造性地采纳，其他一些风格则是完全不同的、全新的。
因为财富集中在城市和乡村地主的手中，所以城市建筑、城堡以及乡村豪宅能够体现最悠久的历史特征。
除了极为稀少的特例，比如奥克尼岛上新石器时代的村落斯卡拉布雷这种保存完好的奇迹，中世纪之前的建筑除了防御性结构，几乎很少留存下来，尽管考古学家正开始填补这些空白。
斯卡拉布雷和数以百计的小棚屋曾聚集在特拉普莱因·劳（TraprainLaw，东洛锡安）[5]的英国要塞周围，这表明在现代之前群居生活并不普遍。
但私密性既不能期待，也不能轻易实现。
公元前3000年到公元1700年，人们出于防御目的而在湖中建造“湖心岛”
或人工岛，一些住所建造在柱子之上。
特征鲜明的苏格兰防御性圆形石塔，即所谓的“布洛核”
（Brochs）[6]不计其数，它们绝大多数建造于铁器时代，沿着北部和西部海岸线散开，这一点证实了海洋的重要性，财富集中、夸耀、保护的程度，以及掠夺者持久的威胁。
从公元6世纪（可能还要早）起，很多视觉艺术都是宗教性质的，教会是其中最古老的建筑，尽管早期教会和高贵的座椅往往都是木制的，近代回归砖石建筑则迟至1100年。
建筑材料一般是可重复利用的，除了一些偏远的遗迹，15世纪之前的建筑几乎没有留下来。
从15世纪开始，教会既荣耀城市，也荣耀乡村。
像文艺复兴时期罗斯林小礼堂（1450）那样装饰宝石的建筑，在宗教改革之后让位于朴素的厢房，比如爱丁堡的特隆教堂（1647）以及坎农门教堂（1691），后者由詹姆斯·史密斯建造，他还修建了该城附近的“纽黑尔斯”
乡村宅邸（1686）。
第三种主要的宗教风格体现在19世纪壮观宏伟的哥特式复兴大厦，比如巴克莱教堂（爱丁堡，1864）（但这种风格中最著名的建筑是爱丁堡的司各特纪念碑）以及亚历山大·汤姆逊（Alexahomson，1817—1875）令人惊叹的“希腊风”
设计，尤其是格拉斯哥加利多尼亚路、圣文森特街上的那座教堂。
最后一座重新建造的真正的私人城堡是16世纪30年代的克雷格尼西安（拉纳克郡），但大口径火炮武器的出现导致这些防御工事成为过时之物。
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