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皮埃尔·洛蒂是一个精致的艺术家，他于1923年去世。
他是一名海军军官，去过很多地方，感受过大海和陌生土地的魅力。
他的经历在小说和回忆录中以微妙和真诚的方式重现。
他在南海创作了《洛蒂的婚姻》，在日本创作了《菊子夫人》，在布雷顿海岸和北海创作了《冰岛渔夫》。
他以敏感的笔触向外界描述所发生的一切。
洛蒂是一个印象派画家，对他来说，无论在哪里，世界都是多彩的、感官的，和道德意义上的善与恶无关。
保罗·布尔热是一个敏锐的、极为严肃的社会研究者，越来越倾向于保守。
他的作品深入人物的内心，如果他的态度不那么势利，一定会打动我们的。
他是一个艺术家，《弟子》和《都市》都是具有一流水平的小说。
布尔热和他生活的时代有些刻板，注重精密的分析，生活上趋于保守。
第一次世界大战前，很多青年从新的理想主义之光中看到了生活的希望。
其中的主要人物是罗曼·罗兰，他的《约翰·克利斯多夫》是一部国际小说，小说的主人公是一位德国音乐家，他有一段生活在法国的经历。
这部长篇小说在法国广为流传，其英语译本的读者也很多。
它的精神是包容世界的。
1914年，世界和平面临一个致命的关键时刻。
罗兰在一篇名为《超然于纷争之上》的文章中试图提醒这一点，但他好战的同胞并不喜欢他和其他人文主义者的著作。
晚年的法朗士保持着优雅的宁静，亨利·巴比塞（著有《火线》）和其他作家则描述了战争。
在回顾同时代的英美文学时，我们发现指出正在做什么、流行什么运动是不可能的。
通过一个人生活的环境去辨别、评估甚至直接了解他——了解一个并非出自文学作品中的角色，是非常困难的。
然而，我们可以大胆地认为，一个时代的结束是以马塞尔·普鲁斯特的死亡为标志的。
他的小说《追忆似水年华》（有英文版）是一个敏感的观察者所写的关于现代社会的细致研究，也是半个世纪以来心理小说的总结，开启了法国文学的新纪元。
在文学的表现形式中，法国人最擅长的就是文学评论。
从布瓦洛到勒米·德·古尔蒙，再到二十多位年轻的当代人，法国的文学评论在一定程度上是极具创造性的，对其他文学形式的影响也是无价的。
圣伯夫派、勒南派、泰纳派、舍勒派、萨西派仍在蓬勃发展。
在老一辈大师之后，出现了两位学者，布伦蒂埃和法盖。
而且最伟大的印象派批评家法朗士，其小说也永远持一种批判态度。
还有两位英年早逝的杰出人物：马塞尔·施沃布对英国文学和对法语一样敏锐；埃米尔·亨尼金对法国作家和其他国家的作家（如爱伦·坡和狄更斯）的研究过于简单，但也成了法国文学的一部分，是文学评论中最后一位发声者。
在文学评论界，全世界的文人都应向法国致敬。
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