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霍桑对人们居住的房屋并没有多大的兴趣，而对居住在人们灵魂中的幽灵和频访灵魂的思想兴趣甚浓。
对于住宅周围的荒野，他仅仅以一种画家的眼光来观察。
他认为对于一个浪漫主义作家来说，在美国取材并不太合适。
他说：“美国没有历史，没有神秘感，没有色彩浓重而又昏暗的冤案。”
可是，他似乎有点儿想当然了，就像天才经常犯的错误那样，他通过自己的创作推翻了自己的成见。
当他找不到现成的、阴暗的、错误的东西时，他选择了创造，这也许是他独创性的另一种证明。
为了构思作品情节和场景，他走出新英格兰，前往意大利，但在这片“诗情画意的领地”
上，他并没有创作出什么佳作。
《玉石雕像》尽管写得很好，却没有他笔下真实的或者想象出来的新英格兰故事迷人。
在新罕布什尔州一座山的高处，一组岩石构成了巨大的人形侧影。
这是世界上的自然奇观之一，游客们都对它很熟悉。
霍桑把这位大山的老人变成了他小说中的人物，在细节和特征上写得别具一格。
他想象，这对于生活在他的阴影下的一个敏感的男孩会有什么样的影响。
所以在他的小说中，他把石头雕像当成了一种象征、一个灵感。
他把那块石头变成了富有诗意的教诲。
在霍桑写小说之前，新英格兰也许并不是一个“仙境”
，但在他写完之后，浪漫主义自此常驻此地。
库柏、欧文和霍桑有幸见证了他们的作品被广泛接受，并享受了一个作者所能享受的一切荣耀。
他们衣食无忧，而他们的同时代人爱伦·坡却英年早逝，一生都在贫困中挣扎，直到他死后，世界才承认他是美国最伟大的文人之一。
其他美国人对欧洲文学都没有产生过如此巨大的影响。
1909年，也就是爱伦·坡一百周年诞辰之际，从纽约到莫斯科，每一个有能力的作家都认为自己及爱伦·坡的祖国都受益于他。
爱伦·坡不仅是一个作家，还是一位文艺评论家。
如果单纯因为他的生活就将其称为一个浪漫主义作家，也是很合理的，因为他就像小说和戏剧中亦真亦假的英雄主人公一样。
这个故事的主题唤起了我们内心的一种情感，也许这就是美国式的情感。
我们总是钦佩那些在艰难困苦中披荆斩棘的人。
我们喜欢自食其力的人，无论在经济上还是在政治上。
一个人不可能完全自学，但如果我们采用这个词语的通俗含义，就可以理直气壮地说爱伦·坡是自学成才的作家。
毫无疑问，他有天赋，而且他努力保持自己的天赋，战胜挫折和困难。
当爱伦·坡二十四岁的时候，在巴尔的摩的一家报纸上发表了一个短篇故事《瓶中手稿》，获得了一百美元的奖金。
这个故事令人关注的点在于，其很好地展示了爱伦·坡对自己的风格和方法的驾驭能力。
而且这可能是他写过的唯一有稿酬的故事。
爱伦·坡靠辛苦的新闻工作和日常编辑维持生计，而不是靠小说和诗歌。
他是一个细心的工匠，追求极致，不愿意为了钱草草应付工作。
文学史记载了许多贫穷和艰苦的事迹，有些人为了崇高的艺术理想而牺牲物质利益。
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