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所以多译些《蜀道难》《梦游天姥吟留别》一类的诗，对于李太白既公道，在译者也最合算。
太白在绝句同五律上固然也有他的长处；但是太白的长处正是译者的难关。
李太白本是古诗和近体中间的一个关键。
他的五律可以说是古诗的灵魂蒙着近体的躯壳，带着近体的藻饰。
形式上的秾丽许是可以译的，气势上的浑璞可没法子译了。
但是去掉了气势，又等于去掉了李太白。
“我来竟何事，高卧沙丘城？城边有古树，日夕连秋声……”
这是何等的气势，何等古朴的气势！
你看译到英文，成了什么样子？
WhyhaveIehither，afterall？
Solitu——eismylotatSan——Hillcity
Thereareol——treesbythecity>
An——maumn，——ayan——night
这还算好的，再看下面的，谁知道那几行字就是译的“人烟寒橘柚，秋色老梧桐”
。
Thesmokefromthecottagescurls
Uparourees，
An——thehuesoflateautumnare
Onthegreenpaulo>
这到底是怎么一回事？怎么中文的“浑金璞玉”
，移到英文里来，就变成这样的浅薄，这样的庸琐？我说这毛病不在译者的手腕，是在他的眼光。
就像这一类浑然天成的名句，它的好处太玄妙了，太精微了，是禁不起翻译的。
你定要翻译它，只有把它毁了完事！
譬如一朵五色的灵芝，长在龙爪似的老松根上，你一眼瞥见了，很小心的把它采了下来，供在你的瓶子里——这一下可糟了！
从前的瑞彩，从前的仙气，于今都变成了又干又瘪的黑菌。
你搔着头，只着急你供养的方法不对。
其实不然，压根儿你就不该采它下来，采它就是毁它——“美”
是碰不得的，一沾手它就毁了。
太白的五律是这样的，太白的绝句也是这样的。
峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
夜发青溪向三峡，思君不见下渝州。
&umnmoonishalfroun——aboveOmeiMountain;
Itspalelightfallsinan——floaterofthePinggRiver.
In-nightIleavepi——streamfortheThrees，
An——gli——es——ownpastYukingofyouwhomIotsee.
在诗后面译者声明了，这首诗译得太对不起原作了。
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