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能把一个故事拍好看，在她眼里比去讲那些大道理重要多了。
矫情什么啊，不拍底层就不能批判？
当然了，他们这一代拍的电影不是没她喜欢的。
不能一棒子把这代导演打倒。
而是他们大概陷入了一种思维，还恨不得满世界嚷嚷：看吧，我多厉害，你们都看不到，只有我的镜头才会对准他们。
纵观全世界影坛，能缺少这类影片吗？
不能。
那看完后对这类人的处境有什么改善吗？
或许有，《我不是药神》大概可以归类到这种，起到促进某项政策倾斜的积极作用。
他们这代导演最大的问题是，只揭露丑陋，不颂扬人性的真善美。
有没有真正的真善美？
答案因人而异。
但是用最基本的人性去推断：一个人，这么漫长的一生，他在这一刻面对陌生人是无恶不做的坏人，面对妻儿父母的时候，还会是个坏人吗？
有没有真善美的一面？
李洋的《盲井》中的宋金明明明作恶多端，为什么会独独对元凤鸣几次三番放他一马？
除了他本身也是一名父亲。
父爱的本能、还有对元凤鸣纯洁的守护、还有著更重要的是还未完全泯灭的人性啊。
这个命题才够有意思、够有戏剧衝突、够顺著人性。
所以这一代导演的片子公眾票房普遍比较低。
有些导演连龙標都拿不到，只能打著独立电影的名头上国际舞台卖片子。
当然了，他们肯定基本上也没怎么赔钱。
拍摄成本低是一回事，电影语言、艺术镜头这些也不差，终归是有资金找他们拍电影的。
薛小路年纪和他们相仿，拍电影的思路和他们完全不一样。
而是和韩文他们高度契合。
都是以讲好一个完整的故事为前提，再去想其他的。
一个多小时两个小时让观眾买票入场，连拍的电影讲的是个什么故事都看不懂，那可真的太搞笑了。
要是能再顺便挣点钱，那更是好上加好了。
那样她才有资本、资歷去干那件最想干成的事：让华夏的一部分人，关注並认识到自闭症儿童患者这个群体。
然后，给予他们更多理解和更多关爱。
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