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孤鸟西北飞，离兽东南下。
日暮思亲友，晤言用自写[10]。
我们选的《咏怀》第十七首，是成功的哲理诗，非常有特点。
从日常经验推导到抽象玄理
“独坐空堂上，谁可与欢者。”
一个人坐在空空的厅堂中，没有可以相与为欢的人。
当你一开始读这两句的时候，会感觉它没有什么特殊的地方。
正好今天家里没人，是吧？只是一个日常生活经验。
但是再往下看的时候，你会发现它不太像日常经验：“出门临永路，不见行车马。”
出门以后来到大马路上，路上车也没有，人也没有。
你会发现这是有问题的，但是你还可能觉得，这还是一个日常经验，就正好此时此刻他遇到的情景是没有人。
但再往下，你就发现不对了：“登高望九州，悠悠分旷野。”
登到一个高处去看这个世界。
九州就是中国，中国就是天下，我们古人的概念就是天下国家。
登上一个高高的地方去看这个世界，这个世界一片荒茫。
当然，没有一个地方登上去能看九州的，这是一个哲学的高点。
在这个哲学的高点上看到的世界是一个荒凉的世界，那么它就不是日常经验了。
你可以感觉到，这就是一个从日常经验往抽象的方向上推导的过程。
这样它能够保持诗的特质。
诗的什么特质呢？诗的特质是：首先它是从日常经验中产生的，因为诗歌中的经验是情感经验。
情感经验不能产生于抽象的原理，情感的经验要产生于日常生活。
但是它又是一首玄学背景下的诗歌，它会把日常经验推导到一个哲理上去。
你就明白了这种孤独，它不是生活中的孤独，它是一种哲理性的孤独。
所谓哲理性的孤独就是人归根结底是孤立的，是孤单的。
而孤独具有双重性。
一方面它给人带来压迫和焦虑，另一方面它是我们体认自我的一种方式。
当我们越是感受到自己的孤独的时候，我们也就越是感受到我们自身的独立性的存在。
我们的独立性不能被世界上任何东西融化的时候，我们是最孤独的。
孤独的双重性
我们回头来谈这个原理性的问题。
人是一个个体性的存在，也是群体性的存在。
人的群体性越强，人的个体性会越弱，譬如说成千上万人在一起举行一个非常大的热烈的仪式的时候，很多人在一起唱歌的时候，个体会融入这个群体，个体会消失掉，个体会把这个群体的存在方式看成自己的生命方式。
所以有的研究者很简明地告诉我们，这种场合其实包含着巫术的作用。
“巫”
文化并不只是一种原始文化，它是存在于人的生命中的，跟人的生命根本相连的一种文化。
而另外一种情形是个体性的凸显。
当个体性越凸显的时候，人的群体性会越淡薄。
于是在那种欢闹的场合里面，你会听到这周边全是无意义的声音。
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