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第二节诗歌结构形式的成型过程
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诗歌声律化的过程，也就是古体诗向近体诗转化的过程。
但所谓“近体诗”
或“格律诗”
，不仅有声律的规定，还有诗歌语言结构形式（每句的字数，每首的句数）的规定和对偶的要求。
简单来说，律诗八句，分五律（每句五字）和七律（每句七字）；绝句四句，分五绝和七绝。
诗的长短就此固定下来，除了排律。
排律就是按照格律模式无限制地延续下去，到一个韵部的字用完为止。
主要是指五言排律，多人联句时常用。
譬如《红楼梦》里海棠社的诗会，首先是王熙凤出了一句“一夜北风紧”
，然后第二个人先对这一句，再出一个出句。
下面的人再对再出，对出、对出……一直写到这一个韵部的字全部用完，就结束了。
在诗歌格律化的进程中，诗歌的结构、写作方法都发生了重要的变化。
由于整个南朝诗歌的形式的变化核心是五言诗，我们就拿五言诗来做例子。
首先值得注意的是，律诗的形成，并不是有人预设了一个规则说这个律诗应该是八句，而是在写作的过程中，最后形成了所谓约定俗成的这样一个结果，最后它被确认下来。
这意味着什么呢？这意味着人们在写作实践中发现了八句的模式最能够呈现一个精致完美的结构，它是在实践过程里被发现和总结出来的。
我们在前面说永明体是声律化的关键的转折阶段，实际上永明新体诗的话，有八句、十句、十二句的，也就是说刚开始的时候，大家并没有都有意识地去写八句，但是越到后来八句越多。
因为从声律的变化来说，“对”
的规则和“粘”
的规则反复了以后，八句的变化，正好是一个完整的循环过程。
句子再多，就不能避免重复，结构的完美性就差了。
从诗的句式结构来说，一首五律的诗句可以简单分为散句和对偶句。
散句的结构，是一联的两个句子构成一个完整的意义句。
与散句相对的是对偶句。
对偶的句子除了流水对以外，都是独立成句的，它们在形式上关系非常密切，在意义上可以是没有关系的。
比如黄庭坚很有名的对句“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”
，前面的“桃李春风一杯酒”
和后面的“江湖夜雨十年灯”
，意义是各自独立的。
你抽换掉一句，另外配一句上去，也完全没有问题。
所以一首诗中间两联对偶，是由两组短句组成的。
一首律诗通常是这样的：第一联可以把它看成一个完整的长句，第二联、第三联是两组短句，第四联结束的时候又是一个长句。
当然不是所有的诗都是这样，但这是一个主要的结构模式。
这样的一个结构，有一种很匀称很平衡的建筑美感。
律诗模式对诗歌内容的表达的影响
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