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“我们要探討的，不仅仅是谣言的可怕，更是谣言得以滋生的土壤——那种封闭环境下的信息不对称、固有的偏见、对弱势群体（尤其是儿童）的过度保护背后的社会焦虑，以及个体在面对集体道德审判时的无力感。”
陆岩在白板上勾勒著人物关係图，“主角不仅是受害者，他的某些性格弱点（如孤僻、不擅沟通）也可能成为被攻击的『佐证，增加悲剧的复杂性。”
“那个孩子是关键，不能是简单的『恶童。
他的行为背后，可能有著更深层的心理动机——对关注的渴望、对现实的逃避，甚至是无意识模仿了成人世界的某种敘事。
他的真实性模糊，是故事悬念和道德困境的焦点。”
“结局不一定需要沉冤得雪。
重点在於展现这个过程对所有人性的拷问和摧残。
谣言过后，小镇看似恢復平静，但裂痕已经產生，信任难以修復。
这种瀰漫的创伤感，更具力量。”
陆岩要求团队立即著手，结合近期相关的社会新闻案例和心理学研究，开始撰写详细的故事大纲和人物小传，並开始物色对现实主义题材有深刻理解、善於刻画复杂人性的编剧。
陆岩特意请来了di实验室的技术总监和《亮剑》的摄影指导，共同探討《谣言》所需的视觉风格。
“这部电影，视觉上要追求极致的纪实感和粗糲感。”
陆岩阐述他的构想，“大量採用手持摄影，营造一种不安的、窥视的视角，仿佛我们就在事件现场。
影调要冷峻，色彩饱和度降低，但画面的质感要真实，甚至带有一种毛糙的颗粒感，避免过於精致的『电影感。”
“《亮剑》中有些战地跟拍、表现战场混乱和士兵疲惫的镜头，那种手持的晃动感和自然光下真实的肤色、环境质感，正是《谣言》需要的。”
他提醒技术总监，“你们实验室在调试设备时，可以先用《亮剑》的这类素材进行试验，重点攻克在低照度、高动態范围下，如何保持这种『粗糙的真实和压抑的色调，这对於营造《谣言》的整体氛围至关重要。”
技术总监表示认同，並提出可以进一步研究如何通过特殊的色彩分级，在表现不同群体（如谣言的散布者、旁观者、受害者）时，赋予画面微妙不同的情绪色调，以视觉语言辅助敘事。
这次沟通，將新项目的技术需求与现有项目的技术攻坚有机地结合了起来。
在构思主创团队时，陆岩考虑得更加周全。
导演需要极度擅长指导演员、营造紧张氛围、对现实主义风格有执著的追求。
他指示经纪部门开始秘密接触几位以细腻、深刻见长的导演，但强调必须等剧本大纲成熟后再深入接触。
对於演员，陆岩有了新的想法。
男主角无疑需要一位极具底蕴和爆发力的演技派。
同时，他意识到，片中那个被谣言间接波及、內心承受巨大压力的角色——比如主角的妻子（如果设定有妻子），或者一位试图查明真相却处处碰壁的女教师女干部——將是一个极具挑战性的配角，甚至可能是双女主之一。
这个角色需要展现从最初的怀疑、挣扎、到最后的崩溃或坚守的复杂心理过程。
他想到了顏丹晨。
这个角色的深度和复杂度，正符合她一直渴望的突破。
而且，如果项目顺利，当《谣言》进入筹备期时，di实验室在人物状態（如憔悴、焦虑）的视觉化呈现上应该已有积累，可以给予表演更好的技术支持。
他暂时將这个想法记下，並未声张，准备待剧本成型后再与她深入沟通。
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