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，，，！
个主题就算是不用自然景观表示，应该也是没有问题的吧？”
“嗯，是可以不用自然景观表示。”
东野司点了点头。
“那如果是这样我就有些粗末的见解了”
山上千夏摸了摸脑袋，思考着说道：“东野老师，人从幼年，到壮年，再到中年，最终到老年这是否就能够对应传统节气的春夏秋冬呢？”
她轻声地说出来，同时又在观察东野司的脸色，最后也没忘补一句：“当然，这就只是我的一己之见。
东野老师你完全可以忽略的。”
这个小女生还是一如既往的害怕背锅。
不过
她提的这个建议还真的挺不错的。
以人的成长历程对应四季春夏秋冬的变化。
这听着很是合理，在逻辑上面也解释得通。
这么一想还真可以！
且听着山上千夏这个想法，东野司的脑中也像是闪了道灵光，一下子冒出了不少想法出来。
这个主题确实能画，而且还是画人这就更加难不住东野司了。
人与四季
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幼年、壮年、中年、老年。
幼年应该是草绿底色，带点柔润的春光，带点日本特色的春日樱花，孩子在朝阳底下玩耍，阳光要选用给人最为透气感的锌白调色。
壮年应该是黄与青调子的底色，已经成人就不再像幼年时期那样天真柔和了，走在路上，夏日强光也跟着洒下来，射在身上要带着点辛辣之感，象征着进入社会后所遭遇到了种种困难，所以颜色要选用亮且持久的铅白
不过铅白这玩意儿毒性有点大，东野司以前当职业画家的时候就很少用了，他觉得还是找其他白颜料代替一下比较稳妥。
中年应该是有些泛黄的底色，漫步于秋林中形单影只的女性，要有一种沃尔科夫《十月》的感觉。
东野司倾向于用赭石调出一些红润柔和尚且回春的色彩来。
老年则对应着冬日，万物枯寂，屋檐搭着雪，有老人坐在屋檐底下，看着底下还要铺一层平静的赭石色调就如已至暮年的老年人本身一样。
可若只是这样还不够。
东野司摸着下巴思考。
只是这样，其实也就只是人与景观的结合
虽然有了一层寓意，但从整体来讲，整体的表现手法太过单调了。
“人的一生，不只是旁观者这幅画也一样不能只从旁观者的角度来看。”
“哎？”
本来还在帮东野司琢磨着究竟要怎么画的山上千夏与矢野龙一愣住。
他们俩禁不住回望向东野司。
重要的不是让旁观者欣赏
而是要画一幅大家都能代入其中的画作！
是的，让他们去体验画中四季变化，人的生老病死。
如果能做到这个地步
那就毫无疑问是一幅出色的油画作品了。
东野司露出一副‘我大概明白了’的表情，嘴里面还念着山上千夏与矢野龙一完全弄不懂的话语。
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