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喔？
东野司有些意外地看向细川小春。
该说不愧是和自己已经合作三年的编辑吗？一眼就看出了他的心思。
“泡沫经济之后？”
濑尾大悟与矢野龙一彼此对视一眼，不太明白细川小春的意思。
“荻野千寻是一个十岁的小女孩，生活于1991年。”
1991年，正好是日本泡沫经济不景气的开端。
学者将其称作为迷失的十年。
而‘十岁’，这个年龄，是否也存在于暗示1991年到2000年日本‘迷失的十年’呢？
濑尾大悟与矢野龙一显然也想到了这一点，两人都是愣了愣。
只是一个简单的人物年代设定就有这种深意了吗？
东野司已经考虑得如此宽泛了吗？
老实讲，濑尾大悟与矢野龙一有些不愿意相信。
毕竟这就一个晚上的时间。
东野司怎么可能想得这么仔细？
但如果深究进去的话
濑尾大悟与矢野龙一才发现东野司剧本中居然处处充满暗示。
“那《千与千寻》的这个标题也是这样啊，千与千，加起来正好是世纪之交2000年”
矢野龙一喃喃自语，对于东野司这脑洞实在有些震惊。
“还不只是这样，别忘记标题里的‘神隐’。”
濑尾大悟轻轻地敲了敲桌面：“神隐，同样也有‘迷失’的意思。”
日本泡沫经济后，一些日本学者将泡沫经济这十年称作‘迷失的十年’，同样的，在这十年诞生的一代人也称作‘迷失的一代’。
而千寻这个角色正是日本“迷失的一代”
的代表。
千与千寻正是在暗示，日本这个国家在世纪交替中的探寻。
东野司描写了荻野千寻找寻出路的过程但这并不只是一个小女孩‘迷失’后找寻出路的故事，更多的是在讲述日本这个国家迷失后，迷失的一代人该如何完成救赎的故事。
这内核可就一下子高大上不少了！
那怕是矢野龙一与濑尾大悟都有些心服口服了。
众所周知，任何创作都是需要一个创作内核的。
所有的剧情都服务于这个内核。
这就是作品的上限。
东野司这《千与千寻》直接就拿了整个日本当作隐喻这格调与上限可就宽泛太多了。
说一句画龙点睛之笔都是没有任何问题的。
把一个小女孩迷路于神灵世界的格局提升到了整个日本
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而且还暗示得如此巧妙
东野司的脑子到底是怎么长的？
《千与千寻》就好比是尚方宝剑。
拿着它是真的可以踹整个日本屁股的！
那可是踹整个日本的屁股啊怎么可能让人心情不激动呢？
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