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毫无疑问，我们就是这样“既可怕又奇妙”
地被创造出来的。
哪怕你的母亲和父亲注定相遇并且结婚，但是生下孩子正好是你的机会，也只是30亿分之一。
也就是说如果你有30亿个兄弟姐妹，他们都可能与你完全不同。
这是科学幻想吗？不是，这是科学事实。
如果你想对这一问题有更深一些的了解，可以到图书馆去翻阅一本名为《遗传与你》的书，它的作者就是阿伦·舒恩费。
而我则希望和你更深入一步探讨保持本色这一问题，因为我对此感触颇深。
我十分清楚自己所谈的问题，因为我曾经就此付出重大的代价，有过十分痛苦的经历。
当我由密苏里州的玉米田到纽约来时，报名美国戏剧学院。
我向往成为一位演员，当时有个自作聪明的主意，通往成功的捷径，这么简单易行的道理，真搞不懂别人怎么会想到。
这个主意是，好好研究当时的几位名演员，把他们的优点都集合起来变成我自己的。
多蠢啊！
害得我花了好几年时间模仿别人后，才发现我学不了任何人，我只能成为我自己。
那样的惨痛经验总该让我一辈子不模仿别人了吧！
但是，不，我实在太愚蠢了，我得再经历另外一次痛苦。
几年后，我写一本有关公众演说的书。
我又有了同样愚蠢的想法，就是借用其他书的一些主意，汇编成一本书，一本包罗万象的书。
于是找来一批有关公众演说的书，花了一年的时间吸收他们的想法，变成我的文章。
最后，我再次发现自己又当了一次傻瓜。
把别人的想法变成自己的文章，只会把文章弄得枯燥乏味，不会有人读的。
于是我把这一年的工作成绩全丢进废纸篓里，从头再来。
做你自己！
这也是美国作曲家欧文·柏林给后来的作曲家乔治·格什文的忠告。
柏林与格什文第一次会面时，柏林已声誉卓著，格什文却只是个默默无名的年轻作曲家。
柏林很欣赏格什文的才华，以格什文所能赚的三倍薪水请他做音乐秘书。
可是柏林也劝告格什文：“不要接受这份工作，如果你接受了，最多只能成为个欧文·柏林第二。
要是你能坚持下去，有一天，你会成为第一流的格什文。”
格什文接受了忠告，并渐渐成为当代极有贡献的美国作曲家。
像查理·卓别林这样的人，以及其他所有的人都曾经学到这个教训，而且多数人得先付出代价。
卓别林开始拍片时，导演要他模仿当时的著名影星，结果他一事无成，直到他开始成为他自己，才渐渐成功。
鲍勃·霍伯也有类似的经验，他以前有许多年都在唱歌跳舞，直到他发挥自己的才能才真正走红。
当玛丽·马克布莱德第一次上电台时，她试着模仿一位爱尔兰明星，但不成功。
直到她以自己的本来面目——一位由密苏里州来的乡村姑娘出现，才成为纽约市最红的广播明星。
吉瑞·奥特利一直想改掉自己的得克萨斯州口音，打扮得也像个城市人，他还对外宣称自己是纽约人，结果却招致别人背后的讪笑。
后来他开始重拾三弦琴，演唱乡村歌曲，才奠定他在影片及广播界最受欢迎的牛仔的地位。
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