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“沈先生，请问……”
“我想投资您的工作室。”
沈易开门见山，“不仅是资金，还有创作上的支持。”
他示意助理打开公文箱，取出两份文件：一份是投资意向书，另一份是一个剧本雏形。
宫崎骏先看投资意向书：一亿日元初始资金（约合50万美元），占股51，但特别注明“不干涉创作决策，仅保留亚洲发行权及衍生品开发权”
。
这个条件优厚得让他难以置信。
然后他翻开剧本。
标题是《龙猫》。
他愣住了。
那是一个关于乡间、森林、孩童与神秘生物的故事。
只有简单的大纲和几个关键场景描述：雨中等公交车的龙猫、旋转的陀螺、夜空中飞行的猫巴士……但那种温暖、童真、对自然与童年的眷恋，精准地击中了他内心最柔软的部分。
“这是……”
宫崎骏的声音有些颤抖。
“一个灵感。”
沈易平静地说，“我觉得，只有您能把它变成真正的动画。
如果您愿意，这份剧本的完整版权可以赠与您，作为我们合作的见面礼。”
宫崎骏的手指抚过纸面。
他想起自己儿时在宇都宫乡下的夏天，想起战后重建中人们依然怀有的希望，想起他一直以来想做的、那种“能让孩子们看了感到幸福”
的动画。
“为什么是我？”
他抬头，眼镜后的眼睛锐利而直接。
“因为您相信，”
沈易一字一句地说，“动画不是儿童的专利，而是给所有内心保有纯真之人的礼物。
我也相信这一点。”
沉默良久。
宫崎骏深吸一口气，站起身，深深鞠躬：“沈先生，请多关照。”
久石让的见面安排在第二天下午，地点是东京艺术大学附近的一家爵士酒吧。
这位三十二岁的作曲家刚为《风之谷》配乐而声名鹊起，但依然过着简朴的生活。
沈易没有谈太多商业合作，只是请他听了一首曲子。
那是中森明菜根据沈易哼唱旋律谱写的《月光变奏曲》的小样，用钢琴和提琴演奏，空灵中带着一丝哀愁。
久石让听完，闭眼沉默片刻。
“东方旋律的线性美感，加上西方和声的立体结构……”
他睁开眼，眼中闪烁着创作者遇到知音的光芒，“沈先生，您想做怎样的音乐？”
“电影的音乐。”
沈易说，“不是配乐，而是另一个维度的叙事。
未来，易辉影业会有很多需要这种音乐的作品——包括宫崎骏先生的动画。”
久石让笑道：“那么，请务必让我参与。”
从久石让的工作室出来，东京已沉入暮色。
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