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二十多年来，举办过许多文学评奖，基本上都是在圈子内进行的，这一次，走到了圈子外边来，我想我不应该缺席。
“非典”
是会过去的，但这次媒体主办文学奖的意义，却会长远发生影响。
2．您一直是写小说的，什么时候开始写散文了？《从严嵩到海瑞》是不是您的第一篇历史散文？现在您的创作重点在小说还是散文？能透露一些创作计划吗？
答：我在文体的变换上，不主张从一而终，更不主张非要在一棵树上吊死不可。
不拘泥一格，能写什么就写什么；不难为自己，想写什么就写什么。
所以，过去一直写小说的时候，也写过散文，这些年，散文写得多些，小说确实写得少了。
因为现在写好小说的人和写坏小说的人，实在太多了，多如过江之鲫。
我既不能与写好小说的人比美，也不愿与写坏小说的人为伍，就只好写散文为稻粱谋了。
好在当代散文家们不怎么爱读文言文的古籍，我就得以钻故纸堆，拾遗补缺，作文自娱了。
3．在当代文坛上，“历史大散文”
曾经流行一时，可过了一段时间后，读者除了对几个大而无当的标题和几句煽情的语句还有点印象之外，对那些书里写了些什么几乎都忘了。
请问您怎么看待那些“历史大散文”
？（我是指以余秋雨为代表的散文。
）
答：一位讲究口腹享受的人，到菜市场去买猪肉，他会注意到前腿和后腿的区别，“食不厌精，脍不厌细”
。
而我，只能分得清猪肉和牛肉，属于爱吃但对食物不甚考究的吃客。
也许这样粗疏的饮食习惯，决定了我的文学胃口，对于文学的分类，也甚不精到。
譬如在散文这个名目下，还要再细分若干品类，我就把它当做专家们的事情，通常就不会那么关切的。
若是有谁出个试题，考我散文和随笔的同与不同，我肯定交白卷。
文学，是变化中的文学，文学各个门类的疆界，也不是画地为牢，一成不变的。
我写过不少小说，长中短都写过，还曾经主编过《小说选刊》，按说，我该对小说有发言权了吧，其实未必。
如今，“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”
，小说的发展，已经突破传统，走出框框，很难以早先的尺度来衡量的了。
我是主张好作品主义者，只要有内容、有情感、有见解，语言文字说得过去，也就是佳作了。
你夹进嘴里的这筷子肉，是美味佳肴，吃下去就是，大可不必细考究是什么肉，是什么部位的肉，还是赶紧再夹下一筷子为好。
4．能否介绍一下《中国文人的非正常死亡》的创作过程？您是从什么时候想起要写这么样一本书的？在很多散文家都在拼命地煽情，拼命地风花雪月的时候，是什么原因促使你投入大量的精力去写一部有可能“吃力不讨好”
的书？
答：前面已经说过了，一个人到了他生命的冬季，是应该将自己藏起来的。
既不宜张扬，更不应卖弄，尤其不要挤入“现在进行时”
的行列之中，“秀”
那一把老骨头。
第一，很累人；第二，很难看；第三，人家要喝倒彩的。
所以，杜门谢客，闭门索居，便是冬藏的上上策了。
在这个完全属于自己支配的时间里，读些闲书聊补往日之疏惰，写些闲文宣泄心中之块垒，便是我这些年里最好的自娱。
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