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就这身打扮，他自我感觉良好，走南闯北，照样大摇大摆进京西宾馆和锦江饭店。
当然也不是没闹过笑话。
一九八三年夏天，谭谈应邀去长春电影制片厂参加笔会。
制片厂笔会的内容主要是看参考片。
看参考片控制极严，到会者也得排队顺序入场。
第一天，谭谈排在队伍前面，一下子就被看门人揪出来了，解释半天，好歹才让他入场。
第二天，谭谈排在队中，想蒙混过关，但照样被揪出来盘问一番。
第三天，谭谈干脆殿后，依然没逃脱被揪的命运。
在制片厂剧场看门人的眼中，谭谈实在不象个作家，更不象个会编电影剧本的角色。
不过谭谈并不生气。
别人当笑话说，他自己也当笑话说，大家哈哈一笑了之。
谭谈是质朴的、憨厚的、粗犷而率真，具有矿工和战士的性格特征。
若以为谭谈的内心缺少同情和敏感，那又错了。
有一次谭谈骑车不慎碰倒一位老婆婆，其实并未受伤。
谭谈却背起老婆婆，满头大汗往医院送；然后又一直守候她，给她买好的吃。
直到老婆婆经检查安然无恙，谭谈才送她回家。
谭谈是重感情的。
我和他相识在一九七三年夏天，一起参加一个创作学习班（当时不叫笔会），那个年月大家都相当贫困。
晚上开夜车写作，肚子饿得咕咕直叫。
我工资稍高，偶尔买包油炸花生米吃，请谭谈吃；开头他不肯吃，后来吃了。
时隔十几年，最近谭谈还说：“忘不了老叶请我吃过花生米！”
我早忘了，他却记得。
他记得的当然不是花生米本身，而是珍重的友情。
知道一点谭谈的面目，再读他的作品也许有好处。
“文如其人”
虽不是绝对，但有几分道理。
任何作家的创作都离不开自身的经历，以及由经历所造就的素质，艺术个性；创作得益于此，往往也受制于此。
谭谈自然也不能例外。
老实说，我一直以为谭谈的作品是过于质朴，过于率真了。
大色块是浓烈的、触目的。
然而在大色块中间却缺少小变化，缺少层次，缺少含蓄和隽永，缺少一种“媚”
态。
尽管《山野情》在这方面做了努力，试图将笔端伸入人物的感情世界。
然而就我的感觉来说，并不怎么动人。
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