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当您从中国而来，站在美国国土上这样的一个中国人的家中，会有一种深深的触动，这种触动心灵的感觉实在没法用语言表达。
丁绍光常常调侃自己：“没钱的时候，我想钱，没有房子的时候，想房子。
可是房子大了，心里反而空了。
细细想来，这些年来我在艺术上虽有突破，但也不乏商业操作和物质追求。
金钱、物质固然重要，但它毕竟不是我的最终追求，我所追求的还是艺术，而它没有尽头。”
50万美元一幅画价
丁绍光的画在美国卖价极高，这一点让美国其他优秀的画家眼红不已。
他的画一般都在50万美元一幅，这是常人难以做到的。
他的艺术在商业上得到了无可否认的成功。
探讨丁绍光的成功原由，他说他画画从来不迎合外国人。
他说：“我们如果仅仅把民族落后的东西表现给人家看，让人家同情，这实在是太可怜了。
有许多画家把中国传统的女人裹小脚，把小脚鞋拿出来，这样的行为我极力反对，中华民族的传统是很伟大的。
到美国后我得出一个结论，西方现代艺术与东方艺术的关系，是西方向东方靠拢。
当时我在美国任大学教授的时候就提出了这个问题，大家却不以为然，他们认为是自己走在前头。
他们不明白中国艺术的伟大之处。
中国的绘画艺术走的是象征、夸张的道路，更符合艺术的特点。
中国画的观点是画家不要再画眼睛所看到的，而是要画心灵所感受到的东西。
毕加索也说：不要猫的本身，我只要它的微笑。
他的话是受中国画启发而来的。
艺术家从中国艺术的传统里去学习是正确的路子。”
他的话让我看到了他可贵的一点，那就是对中国传统文化的尊重和清醒的认识。
丁绍光也的确是吸取了中国绘画艺术的精华，说得具体些，是西双版纳这块灵性的土地滋养了他。
那时还是“**”
正搞得热火朝天的时候，而他却在这块美丽的地方找到了安身立命之所。
在这里，缅寺的壁画，傣族的织锦和刺绣，更有美丽的山川，使他知道绘画要表现自己的个性，他把这一切都吸收了、融化了，渗入了自己的审美意识，形成了自己的风格。
“文革”
后，历史翻开了新的一页，他看准了新时代必将推动艺术向多元化的方向发展。
因此，被誉为“绘画闯王”
的丁绍光，以一种全新的视野，又探索出一个全新的艺术战略。
应该说，是西双版纳的美激发了他的创作灵感。
绘画大师吴冠中曾这样评价过丁绍光的画，他说他写过一首诗：“香蕉芒果人家绕，林密藤多书狂草，最是竹楼惹画师，傣家少妇肢腰俏。”
他说他这首诗是写西双版纳的美，主要是线条结构形成的。
“丁绍光只用一条线，长缨在手，缚住了版纳的美感。”
丁绍光在人民大会堂云南厅的《版纳晨曦》，使人感到一个热带的天堂，整个色彩、线条、细节的处理可以说是完美无缺。
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