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这风便是所谓直觉，灵感（Inspiration），这起了的波浪便是高涨着的情调。
这活动着的印象便是徂徕着的想象。
这些东西，我想来便是诗的本体，只要把他写了。
出来的时候，他就体相兼备。
大波大浪的洪涛便成为“雄浑”
的诗，便成为屈子的《离骚》、蔡文姬的《胡笳十八拍》、李杜的歌行、但丁（Dante）的《神曲》、弥尔栋（Milton）的《失乐园》、歌德的《弗司德》。
小波小浪的涟漪便成为“冲淡”
的诗，便成为周代的国风，王维的绝诗。
日本古诗人西行上人与芭蕉翁的歌句，泰果尔的《新月》。
这种诗的波澜，有他自然的周期，振幅（Rhythm）；不容你写诗的人有一毫的造作，一刹那的犹豫，硬如哥德所说连摆正纸位的时间也都不许你有。
说到此处，我想诗这样东西倒可以用个方式来表示它了：
诗=（直觉+情调+想象）+（适当的文字）
Inhalt Form
照这样看来，诗的内涵便生出人的问题与艺底问题来。
Inhalt便是人的问题，Form便是艺的问题。
归根结底我还是佩服你教我的两句话。
你教我：“一方面多与自然和哲理接近，以养成完满高尚的‘诗人人格’；一方面多研究古昔天才诗中的自然音节，自然形式，以完满‘诗的构造’。”
白华兄！
你这两句话我真是铭肝刻骨的呢！
你有这样好的见解，所以我相信你的诗一定是好诗，真诗。
我很希望你以后“写”
出了诗的时候，你千万不要再把他打消，也该发表出来安慰我们一下子呀！
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