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§悬念在平常情境下我们很容易忽略从一个瞬间到另一个瞬间的小小转变
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不确定性是戏剧化体验的根源。
当注意力聚焦在接下去会发生什么时，便有助于每一个体验，它制造出了悬念。
正如E.M.福斯特在《作家的技巧》中所说：
我们就像谢赫拉莎德的丈夫一样，在那种情况下我们会想知道接下来会发生什么……那是很普遍的，而且那也是为什么一部小说的支柱必须是一个故事。
我们中有些人对于别的什么也不想知道——我们内心除了原始的好奇心什么也没有……（故事）是一种按事件发生的时间顺序安排的叙事方法——晚餐在早餐之后，星期二在星期一之后，腐朽在死亡之后，等等。
作为故事，它可能只有一个优点：让听众想知道接下来会发生什么。
反之，它可能只有一个缺点：让听众不想知道接下来会发生什么。
由于小说家可以压缩时间，在走向下一步方面他们比治疗师享有一个巨大的优势。
读者不必等很长时间来知道重要的结果。
几个小时之后他们就知道人们会不会结婚，复仇是否会成功实施，或者工作中的改变是否会解决。
这种间隔的缩短放大了对下一步的觉察。
在平常情境下我们很容易忽略从一个瞬间到另一个瞬间的小小转变。
我们反而是自由的，因为下一步是头脑的一种状态，去前瞻那些我们接下来关心的事情。
这种选择在此刻与下一刻之间创造出了一些长的间隔，同时也创造出了可能比一本书中类似的悬念更难承受的悬念。
在现实生活中，我们可能要花两年的时间去找出谁是凶手——也许我们永远也找不出来。
很明显，读小说时可以承受的紧张与悬念的程度在心理治疗过程中是无法维持的。
治疗中，悬念显得让人无法承受，通常会遭到放弃。
患者假设了一个固定的位置，排除了未来的众多可能性。
如果悬念可以减少到一种可掌控的程度，对这些未来可能性的信念便可能恢复。
事实上，对患者来说，再一次轻松获得对未来的憧憬，将会是一个巨大的安慰。
带着这个想法，我问拜伦，一个看起来总是极其哀伤的治疗小组成员，在小组治疗过程中一如既往的沉默对他是否合适。
我并不清楚他是否会考虑我这个温和的干预性请求。
不过，他真的松了口气，并且就他的沉默做了一个简单的解释。
他说令他印象深刻的是别人可以谈论那些对他们如此重大的事情，而他自己会羞于谈起那些对他来说同等重大的事情。
我建议他先听别人说，也许在不久的将来他也会准备好这么做，他同意了。
当我问他这个未来前景让他感觉怎么样时，他的态度变了。
他羞涩地笑着，说他很高兴，而且更重要的是，他不再感到隔离。
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