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§剔透
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与“玲珑”
相连属的审美考语是“剔透”
。
所谓“玲珑剔透”
，常常首先用来形容中国园林里的叠石。
叠石的材料最好是太湖石，其上品需符合“瘦、皱、透、漏”
四个条件。
中国传统建筑的廊檐栏柱，特别是室内的装饰性部件，也特别讲究玲珑剔透的美学效果。
中国传统建筑大量使用木料，门窗几乎都是木质的；在南方，墙体可以单薄，瓦顶也可以不那么厚重；这都有利于出玲珑剔透的效果。
当然宫室神坛和大型的寺观建筑可能在总体风格上排除玲珑剔透，以免显得轻薄儇佻；不过在细部上，也还是可能启用玲珑剔透的部件，北京紫禁城里那发生过许多泼天大事，可谓当年最严肃的政治空间，鼎鼎有名的养心殿，其内部设置就既有玲珑感，也有剔透趣。
现在专门说说“剔透”
的美学意趣。
中国的传统建筑，很讲究室内与室外的通透感。
这当然首先体现在对窗户的理解上。
我曾写过《窗内窗外》一文，大意是说中国古典建筑中，往往把窗户当作一个画框，即使那窗外并无自然风光，也要在窗外空间布置出一个盆景般的“拟自然”
来；而西洋建筑多半只注意如何使窗户充分发挥采光、换气等功能。
这个观点当然还要坚持。
西方名著里有一部叫《看得见风景的房间》，还拍成了电影，似乎于他们而言，开窗可以看见风景，是一种意外之喜。
其实，就中国传统建筑而言，正常的房间当然都应看得到风景，这本是不待言的，绝不令人惊羡。
倘要让人产生悬念，写一本小说叫作《看不见风景的房间》，可能更为合宜。
现在我要补充的是，在中国传统建筑里，窗的作用还并不仅是画框。
窗是室内的人与室外的世界沟通，并融为一体的重要通道。
当然，还不仅是窗、门，以及廊、棚、栏、栅，虽然在空间的切割上各有其独特的功能性考虑，“各司其职”
，但它们都尽可能“剔透”
，尤其在春、夏、秋三季，将其完全封闭起来的情况基本上是没有的。
窗、门或许会设置帘幔，但那帘子往往会是竹篾制的，不仅透气，而且“透景”
。
因此中国古诗词里有“一帘（繁体字应是竹字头下面一个“廉”
字）春雨”
的吟唱；而纱制窗帘也往往是透明度很高的，如《红楼梦》里写到的“霞影纱”
和“软烟罗”
，它们并不将窗外景物全然遮蔽，而是“剔透”
得令人随时心醉。
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