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§建筑的表情
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建筑摄影是一个专门的领域，我们常看到关于建筑的照片，要么属于新闻摄影，要么属于旅游摄影，要么属于艺术摄影，摄影者对建筑感兴趣，然而却缺乏专业眼光。
专门的建筑摄影，至今还存在着这样的争论：镜头里只容纳净建筑，还是把人也拍摄进去？一种极端的意见是，建筑摄影必须拍摄建筑本身，镜头里是净建筑，而不能容忍人的出现。
乍听到这种观点，有的人会立即反驳：建筑是人建造出来供人使用的，“以人为本”
嘛，拍摄建筑时把人放进去，不是恰好可以说明这建筑与人的亲和关系吗？只拍建筑本身，那出现的画面跟设计师的效果图有何不同？更何况，许多设计效果图，也特意要点缀上一些人的剪影呢。
但是，如果你看到并欣赏了主张拍摄净建筑的专业建筑摄影家的作品，看得多，品得细了以后，你就会渐渐懂得，他们的道理和实践，都令人肃然起敬。
我对建筑素有兴趣，每到一地，总要探访那些独特的建筑。
1987年我到美国加州圣迭戈访问，特别去观赏了路易斯·康设计的萨尔克生物研究所。
参观的那天是休息日，研究所里几无人影。
研究所的两排方型矮楼无甚稀奇，但两排矮楼之间宽阔的中庭却令人吃惊，没有一株树、一丛灌木、一片草坪、一盆花、一件装饰，只由中间一道规整的旱沟槽将中庭水泥地面分为两半，望过去，则是蔚蓝的海平面，深远处，是仿佛画笔一气划成的海平线。
正是在那一刻，我第一次憬悟，原来建筑不是物体而是生命，我眼前的建筑，呈现出一种肃穆宁静的表情，使我不得不把自己浮躁的心绪收拾得平和通达，以使我与建筑达到心灵的默契。
在那中庭，我让朋友给我拍照留念。
回到北京，多年过去，捡出那几张照片，只证明着我“到此一游”
，却并不能体现出那建筑的魅力。
这就是因为，照片非专业建筑摄影师所拍摄。
2008年，清华大学出版社出版了韩国建筑大师承孝相的《建筑，思维的符号》一书，承孝相不仅是杰出的建筑设计师，也是建筑理论家和建筑摄影专家。
他在这本书里所附的大量建筑照片，都显示出他的理念正是“正宗建筑摄影应拍摄净建筑”
。
在这本书里我见到了萨尔克生物研究所的“净像”
，顿时心热眼亮，脑际忽然飘出李白的两句诗：“相看两不厌，只有敬亭山。”
一千多年前的李白就没有把敬亭山当作物，而是当作了与自己平等的生命存在，故而与敬亭山为友，你望我我望你，看见了山的表情，看到了山的内心。
其实建筑也是如此，既已建成，犹如婴儿出了母腹，便是一个独立生命。
我写此文时，正好大二学生小安来访，见我文章标题后，便道：“啊，写建筑物表情呢！”
我立即纠正他：“注意我题目里故意没有‘物’字！”
倘若只把建筑看成物体，那就别来谈论建筑摄影了。
建筑摄影所面对的，是一种特殊的生命，拍摄他们，认为应该只拍“净像”
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