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“文革”
的急风暴雨，自然也一度冲刷到这个四合院，使那小巢几乎成为下无完卵的覆窠，幸好岳父的民主人士身份，较快地使这个小院得以幸存，并成为浊流中一只尚能维持相对平稳的小船。
在那相对平稳的小船中，方天穹得以进行他首次的文学尝试。
1974年他听了一场创作辅导报告，报告人无私地向业余文学爱好者奉献了他的创作诀窍，方天穹文窦大开。
他在食品商店里买点心，售货员一双手又收钞票又抓蛋糕，他提意见，反遭白眼，很是气愤，但回到家里，想起报告人传授的秘诀，顿时有了一个构思，于是他写出了第一篇小说《洁净的手》。
小说里的售货员为完全彻底地为人民服务，不仅绝对地将票款与食物分开处理，还将洗手的脸盆、肥皂和毛巾搁在柜台里面，欢迎顾客在不放心时随时嘱咐她洗手，结果，顾客们大受感动，而她所服务的那一片的居民，长时期没有肝炎和痢疾一类病患发生。
故事尽管简单，立意也不深刻，但文笔清新，人物形象颇为生动，顺利地发表在了报纸的副刊上，不管怎么说，是个好的开端。
渐渐地方天穹发表出了近十篇小说和散文，在业余作者群中小有名气。
他学历和本职工作的不够高级，也便不再成为岳父母的心头憾事。
“四人帮”
倒台后，方天穹继续写作。
他最早悟出文学的真谛是真实地反映生活，抛弃了错误的创作模式，是光明就坦率地讴歌，是黑暗就勇敢地暴露，认为文学应当是文学，也就是说不能把文学当成简单的宣传工具，文学应当面向人的心灵，开掘人物的内心世界，表达丰沛的人情，探索复杂的人性。
于是，他依据对童年时代的回忆，写成了一个中篇小说《绿鸽》。
主人公用他父亲做模特儿，加以合理虚构，写了一个最平凡的邮局职工那看似卑微琐屑实际饱含人生百味的命运遭际，有小悲欢，有大离合，有恰到好处的煽情，有绝不牵强的哲理，文笔更加清丽，技巧趋于成熟。
当时“伤痕文学”
势头很猛但渐趋雷同，人们在惊喜赞叹之余又期望着别样的开拓，《绿鸽》及时地飞出，给人们一种别开生面的感受，因而大受评论家和读者欢迎，得了奖，又搬上了银幕，使方天穹终于一举成名，后来就专门从事写作。
也许就从那时候开始，方天穹开始发觉那四合小院不仅狭隘，而且弥漫着世俗的霉气，他在那个巢里渐渐感到气闷。
在一次社会活动中，方天穹和夏之萍邂逅，他们一见钟情。
夏之萍事后回忆，像有一道闪亮，伴随着方天穹的出现，使她一下子憬悟出她的感情生活里缺乏着什么，以及她可能以勇气和魄力获取到什么。
当时就有人朝她撇嘴，戳着她脊梁骨说她是冲着方天穹的名和利而去，如蝇逐臭，恬不知耻。
其实她在遇上方天穹之前只看过电影《绿鸽》，而并未读过方天穹的一行文字。
而她当时的丈夫，业已升至总工程师，社会名气虽然比不上方天穹，但论名和利的综合优势，似乎还在方天穹之上。
也有人背后讥议，说他们是一对“性解放的急先锋”
，现在冷静想来，倒不必完全加以驳拒。
是的，他们后来彻底谈开，他们各自的第一次婚姻中都遇到了**不协调的问题，而又都羞于开诚布公加以研讨解决，实际上是陷入了一种最深沉也最尴尬的痛苦境域之中。
方天穹遇到的是对方的似乎不可克服的冷感，夏之萍遇到的是对方过早的萎缩以至于无能。
而他们从相遇的第一天起，心底里都升起了一种从对方不仅能获取到交流思想的乐趣，而且也能获取到性满足的信心。
他们第一次**后相互都供出了这一点。
他们始信《西厢记》中那张生和莺莺目光一相接触便魂摇魄**的描写是极其准确也极其科学的……
夏之萍翻检着他们邂逅初期方天穹的那些相片。
方天穹先天不足，个子不高，肩膀不宽，体魄乍望去不那么雄健，但早于同龄人的自立和坚持不懈的自我修炼，使四十岁的方天穹既有男性的刚毅又有文人的儒雅。
他额头光润宽阔，可以用“高贵”
两个字来形容，双眼中总闪着锐利而聪慧的光芒，鼻梁直而鼻翼饱满，嘴唇紧闭时的曲线总让你觉得他充满自信而又绝不狂妄，下巴上有一个凹陷的窝，小脖颈上突出的喉骨辉映着一种雄性的魅力；他身材匀称，套着衣衫略显瘦削，脱掉衣衫却显示出肌肉筋腱都相当紧凑而强劲，绝无纤弱囊膪之感。
啊，多么可爱的男子！
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