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，不过是把那抱花小姑娘的头发从黄色变成黑色而已。
里面的“作品”
呢？大体上是三类。
一类是把我读过而喜欢的小诗、小文，照抄上去，当然，还署原作者的名字，但附上我为他们制作的拙劣的插图，这当然很有偷窃版权之嫌。
另一类是我根据自己看过的电影，编写的类似“故事梗概”
的一类文字，这类便可署上自己的“笔名”
了（记得用过的这类“笔名”
有杨弟、赵壮汉、陆离、文质彬……等等），好像“创刊号”
上的那篇，便是苏联电影《雾海孤帆》的故事。
第三类才是我自己独立写出的东西，幼稚不堪，敷衍成篇，以至今天我回忆时，头两类的“作品”
尚可忆及一二，这一类的“作品”
除了几个题目外，竟毫无印象可寻了。
需说明的是：里面的字迹并不那么工整，而我的画技，也始终未达到入门的水平。
总之，那些玩意儿实在近乎胡闹。
到24岁那年，遇上了大家都遇上过的赶紧烧“罪证”
的劫难，《斜坡》之类自然便**然无存了。
也没什么可惜的，现在想起来，只是一笑。
但我对文学艺术的痴迷症，却是从那时染上而至今未愈的。
家族文学基因
谁一定要我走上文学创作之路么？换句话说，谁启发了我走上文学创作之路呢？
没有。
父亲常向我提起在我出生前十年便牺牲于“一·二八”
事件日寇轰炸中的祖父。
祖父是晚清举人，后官费留学日本，就读于早稻田大学，学的是“人类学”
，回国后曾在北京任蒙藏院佥事。
大革命时期南下参加革命，在广州中山大学做教授，后又随北伐军北上，光复武汉不久，经历了国民党发动的血腥“清党”
，流亡到上海，著七言旧体长诗《哀江南》，抒发愤怒和哀痛。
父亲说那首长诗曾由“神州国光社”
印过1000册，他能背诵出其中许多段落。
这样，祖父的形象在我心目中就相当高大，在我的意识之中，他首先是一位诗人。
但父亲向我讲述祖父的事情时却并无鼓励我当诗人之意，他不过是要我像祖父那样保持做人的正直与刚强。
父亲是中国古典文学和京剧艺术的爱好者。
1949年以后，父亲一度很受重视，从重庆调到北京，在海关总署任职，工作很忙，但他枕下却也经常压着一些临睡前调剂精神的线装书——版本都不怎么好，那自然是他不许我看的。
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